02北宋前期词风与柳永新变.pptVIP

第一次作業： 1.現時代學習古代文學有什麼用呢？ 2.我為什麼上大學？ 3.中秋詠懷（選作） 第二章 北宋前期词风与柳永的新变 一、对五代词风的因革 二、开拓词境的尝试 三、柳永词的新变 一、对五代词风的因革 晏词、欧词继承五代柔软婉丽的词风， 继承中又有革新求变的一面。 1．闲雅而有情思的晏殊词 晏殊(991-1055)，字同叔，临川人。 景德二年(1005)以神童召试，赐进士出身。仕至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。有《珠玉词》一卷。 欧阳修对词的革新 ①扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，用词来抒发自我人生感受。 新的创作方向——词可以写相思恨别， 也可以抒发作者人生情怀。 踏莎行x10 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 《朝中措》 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字。一饮千钟，行乐直须年少，尊前看取衰翁。 ②改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。●雅词●艳词、歌妓词、市井词 总体风格典雅，语言精致、结构流贯、情思含蓄、描写细腻 《古今词论》引毛先舒语：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？” 2．贴近日常生活的张先词 张先词主要写“心中事，眼中泪，意中人” 从两个方面改变了词的发展方向： ⑴大量用词来赠别酬唱（二十多首） ⑵率先用题序，现存165首中70多首用题序 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦柳，为苏辛，为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古，自子野后，一千年来，温韦之风不作矣。” 上片写登临所见；下片写登临所感。 ★通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会危机的忧虑。 ★词中化用前人诗句，不留痕迹 谢眺“余霞散成绮，澄江静如练” 杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华” 杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》” ★ 《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也。’” 三、柳永词的新变 文献所载之“柳词迷” 仁宗皇帝特别好听柳永词 韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 何栗 “时一复讴柳词” 刘岑贬抑柳永 ，老太监发难 和尚法明 “每饮至大醉，惟唱柳永词。”唱完“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，去世 项平斋“学诗当学杜诗，学词当学柳永词” 西夏“凡有井水饮处，即能歌柳词” 《喻世明言》卷十二 《众名姬春风吊柳七》 1．柳永的生平 柳永(987?～1053?)，字耆卿，原名三变。福建崇安(今武夷山市)人。排行第七，世称柳七。 兄三复、三接，先后中进士， 时称“柳氏三绝”。 北宋第一个专力作词的词人 有《乐章集》 《长寿乐》 鹤冲天 罗烨《醉翁谈录》丙集卷二：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，身价十倍。妓者多以金物资给之。” 2．柳词在体制方面的突破（创体之功） ⑴丰富了词调 现存213首用了133种词调；而宋代所用880多个词调，有100多调是他首创或首次使用。 ⑵大力创作慢词，共87调、125首，从根本上改变了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 将漂泊之感与怀人之情并包，营造出情丝缠绵而又雄健激荡的词境。 上片写景。 下片抒情。结句以健笔写柔情。 参考书目 1、谢桃坊《宋词概论》，四川文艺出版社，1992 2、沈祖棻《宋词赏析》，北京出版社，2003 3、吴熊和《唐宋词通论》，浙江古籍出版社1985 4、《唐宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社，1988 5、杨海明《唐宋词史》，江苏古籍出版社1987年 6、王兆鹏《北宋词坛“偶像”柳三变》，《古典文学知识》2005（2） 思考题 1.北宋前期词坛的总体创作情况。 2.晏殊、欧阳修、范仲淹、张先等词人的独特风格。 3.为什么说宋词到柳永手中才显示出独特的面目？ 4.联系柳永生平事迹，说明柳词的通俗化创作倾向与慢词创作的意义。 不愿穿绫罗，愿依柳七哥； 不愿君王召，愿得柳七叫； 不愿千黄金，愿中柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。 尤红殢翠。近日来、陡把狂