8－－元代的陶瓷.pptVIP

参考书： 创造的魄力－－元朝的陶瓷 元朝是由蒙古族建立的大一统封建王朝（1271年～1368年） ，结束了此前宋、金长期对峙分裂的局面，为南北经济义化的交流和民族的融合创造了有利的条件。 元代虽然享国不到百年，其瓷业生产却呈现出一种全面的创新气象和强大的创造魄力，成为中国陶瓷史上承前启后、继往开来的一个重要阶段。元代景德镇除延续生产宋代的青白瓷外，还创烧了卵白釉(或称枢府釉)、铜红釉和钴蓝釉，特别是青花瓷和釉里红瓷的烧制成功，使中国制瓷业别开生面，进人了一个崭新的时代。 本章主要内容 成熟青花瓷的出现 釉里红瓷的问世 卵白釉瓷器(枢府瓷) 铜红釉和钴蓝釉 元代的制陶业 成熟青花瓷的出现 青花瓷是用钴料在瓷胎上描绘纹样，施釉烧成后呈蓝色花纹的釉下彩品种。唐代已出现少量青花瓷，为河南巩县窑产品，后随巩县窑的衰落中断生产，至元代而再度出现。 20世纪40年代以前，元青花还不被人注意。至50年代，美国学者玻普根据英国达维德基金会所藏带有“至正十一年”(1351年)题记的青花云龙纹象耳瓶，对照中亚地区土耳其、伊朗宫廷和寺院所藏青花瓷进行研究，将其作为标准器，定出一批特征相类似的所谓“至正型”青花器，元青花瓷才引起人们的注意。 元青花瓷使用的青花(钴)料，有进口料与国产料两种。进口料俗称“苏麻离青”，从中东地区进口，其特点是低锰高铁成分，青花发色浓艳，有晕散现象，青色浓厚处常有黑色斑点析出，产生一种点染似的特殊效果。 景德镇生产的“至正型”青花主要是用这种进口料着色的。 国产料在我国云南、浙江，江西等地均有蕴藏，其特点是高锰低铁成分，呈色蓝中泛灰，与进口青料的浓艳色调明显不同。 景德镇元青花瓷的胎质细腻洁白，由于采用瓷石加高岭土的“二元配方”，胎中氧化铝含量明显增加，从而减少了器物的变形率。元青花的釉色白中微微闪青、光润透亮，与浓艳的青花相配十分和谐而适宜。 元青花瓷的装饰，可分细致繁密和粗放简约两大类。前者大多以进口青料绘制，多见于大件器，纹饰满布器面。另一类多以国产青料绘制，纹饰简约，笔意粗放，题材以各种花卉纹为多见，亦有以文字为装饰者。 釉里红瓷的问世 釉里红是元代景德镇窑创烧的新品种。它以氧化铜为彩料，在素胎上描绘纹饰，施釉烧成后，釉下纹饰呈现红色，故名釉里红，以区别于釉上红彩。它与釉下青花瓷，一红一青，相互映照，为姊妹产品。 釉里红的烧造工艺与青花相同，只是所用彩料不同，故颜色有红、蓝之异。但相比之下，铜的呈色更难控制，其烧成难度也比青花大得多。元代釉里红的产品数量远少于青花，因而更见珍稀。 把青花与釉里红装饰统一于一器的，名青花釉里红，也是元代新创的名贵品种。由于青花与釉里红在烧造过程中对所需气氛的要求并不相同，要使两种色彩都达到鲜丽的程度相当困难，因而其产品也更为稀见。 从青花到釉里红，再到青花釉里红，可以看到元代景德镇窑工不断创新的思维和大胆实践的精神，它将与新品种一起，为后代瓷业所传承和发扬。 卵白釉瓷器(枢府瓷) 卵白釉是元代景德镇窑创烧的一种高温釉，其特征是釉层较厚，呈失透状，白中微泛青色，有如鹅蛋的色泽，故称卵白。卵白釉的粘度大，烧成范围较宽，早期器物由于釉中含铁量稍高，色微闪青；晚期器物随着釉中含铁量的减少，色泽趋于纯正。 卵白釉瓷器大多胎体厚重，碗、盘类的底足尤见厚实。少数胎骨极薄，光照见影，除粗器为素面外，大多采用压模印花装饰，题材以缠枝花卉为常见，花卉间有的印有对称的“枢府”二字，因而俗称“枢府器”。 这种印有“枢府”字样的卵白釉产品是元代枢密院(国家最高军事机关)定烧的瓷器。还有印“太禧”字款的，为元代掌管宫廷祭祀的“太禧宗湮院”定烧的器物。此外还有内壁印五爪云龙纹的器物，据《元史·舆服志》记载:“双角五爪龙，臣庶不得使用。”可见印有五爪龙纹的器皿亦为宫廷用瓷。就传世元代带五爪龙纹的瓷器看，主要为卵白釉器。 卵白釉的器型以碗、盘、杯等小件器为多见。其制作特征是圈足小，足壁厚，削足规整，足内无釉，底心有乳钉状突起。由于采用沙渣热烧，故底足多有粘沙痕，局部呈现红褐色的小斑点。 铜红釉和钴蓝釉 铜红釉是元代景德镇窑创烧的另一个新品种。它是以铜为呈色剂在高温中一次烧成的颜色釉。由于处于初创阶段，烧造气氛还不能完全控制，红色往往不够纯正。至明初永乐时期，工艺水平提高，发色才鲜艳光润，臻于成熟。 元代红釉器为稀见品种，器型也较少，大多为碗、盘、印盒等小件器。其中碗、盘类红釉器多有印花装饰，典型纹饰为内壁印二行龙，隙地饰云纹，内底心划有王朵云纹。 以钴为呈色剂的蓝釉，可上溯到春秋战国时期的琉璃珠和“唐三彩”，但这些都是低温产品。高温钴蓝釉则是元代景德镇窑所创烧的新品种，明清两代在此基础上，相继烧成洒蓝、天蓝、霁蓝等蓝色系列的颜色釉。 由于钴蓝的烧造技术比铜红容易掌握，因而元代蓝釉器的数