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中华对联与英语英雄双行体对比及其启示* 黄中习 摘要：本文认为，中华对联与英语英雄双行体诗有同有异, 中华对联与英语英雄双行体分别是汉英语言典型的语言艺术形式, 最能体现汉英语言及汉英语言文字特色。通过对两者的对比分析，找出其异同点，指出对比分析的启示，认为英译中华对联的首选形式是英语英雄双行体诗，一个短联翻译成一个对句就可以，中长联可以用两个或多个对句。 关键词：对联； 英雄双行体；对比 语言本身是工具又是文化。语言是文化的载体，培育民族精神，孕育民族情结民族文化和民族精神的一种手段。a rhyming couplet in iambic pentameter（抑扬格五音步押韵两诗行）。由于这种双行体常用于“英雄”诗歌（即史诗）和英雄剧中，故在17世纪下半叶被加上“英雄”这一定语。 双行体分为“闭合双行体（closed couplet）”和“开放双行体（unclosed couplet）”两种。闭合双行体就是把一个句子或一个完整的句法单位的结尾保持一致，不依赖上下文，两行诗具有完整、独立的意义。持续不变地使用闭合双行体意味着两行诗就相当于一个诗节；而开放双行体的重音句型常与抑扬格标准不尽相同：句子结构不对称，每对诗行自由发展，韵律的作用是为了增加色彩而不是作为诗歌的休止符。两行诗中的第二行含义有时还不完整，需要依靠下一个双行诗来续完。例如： 闭合双行体句： One prospect lost, another still we gain; And not a vanity is giv’n in vain. （诗节大意是： 失去一种前景，我们还有另一种希望； 凡事只要追求，就不会失之徒劳。） 开放双行体句： Tiger! Tiger! burning bright In the forests of the night, What immortal hand or eye Could frame their fearful symmetry? （诗节大意是： 老虎，老虎，你灿灿发光， 将黑夜的森林照得通亮。 什么样超凡的手和眼睛 塑成了你可怕、均称的体形？） 《诺顿英诗史入门》和《诺顿英语文学史入门》主编、美国芝加哥大学人文和英语学院的保尔·亨特（J. Paul Hunter）（2002）指出：“双行体是诗歌的一个思想单位……它就像建造房子的砖头，是一个有若干短语和从句的句子中一个分号。使用相同音素连接起来表达意义和情感的英雄双行体有它自己的句法意义……在17世纪和18世纪，诗人把韵诗，尤其英雄双行体韵式，当作日常思想交际的常规方式”。许多英国古典主义诗人成功运用英雄双行体进行诗歌创作，把它发展成为了英诗的传统经典格律，对英诗发展产生了巨大影响。 悠久的历史传统 中华对联与英语英雄双行体都有悠久的历史传统。 对联的历史渊源前面已经谈到，不必赘述。一般认为，对联始于五代后蜀主孟昶春联新年纳余庆，嘉节号长春”。谭蝉雪我国最早的楹联引敦煌遗书斯坦因0610卷联句，以证唐代春联敦煌卷子的联句分为两束，分别录于岁日和立春日下。这恰合于春联的岁时特点。一句书门左右，吾傥康哉，更是点明要旨——录这些联句为哪般？它是书写桃符即春联的稿本。联句里又多有至今仍为春联所习用的词句，如三阳、四秩、始调阳，在新春新岁到来之际，人们愿意表达对于岁月四季的关注；五福、富贵、庆寿、呈祥，如今仍不乏民俗生命力。历来的春联体现古代年俗的主题，可概括为两方面：驱邪与纳祥。敦煌遗书所录联句，也正是辟邪除祸和福庆呈祥。 敦煌遗书斯坦因0610卷为《启颜录》抄本，抄于唐开元十一年。我们称为挑符即春联稿本的联句，抄于录在卷子背面。其抄录年代无疑大大早于后蜀孟昶，最迟到唐代时已开始在桃板上书写春联了。说对联产生于唐代，是有史实根据的”。余德泉The Canterbury Tales（《坎特伯雷故事集》）以来，它成了人们常用的诗体。从德莱登（J. Dryden，1631～1700）时代到约翰逊（S. Johnson, 1709～1784）时代，英雄双行体成为以后150年间（17世纪30年代至18世纪80年代）所有各种英诗的主要韵律, 长期统领英美诗坛。斯宾塞（E. Spenser, 1552～1599）、莎士比亚（W. Shakespeare, 1564～1616）都用过，德莱顿（J. Dryden，1631—1700）使之定型，蒲伯（A. Pope, 1688～1744）使之完善。 英国的古典主义文学形成于斯图亚特王朝复辟时期(1660～1688)，这一时期的诗人多用闭合双行体写作。新古典主义诗人为了最大限度地加强诗行各组成部分的相互关系，常常采用第一行“终止便停顿”（即让诗行的结尾同句法上的停顿一致），同时也通过把句子结构均衡地分成两部分、两部分中间