景别的概念及分类.ppt

第二章 镜头 2.1景别 2.1.1景别的概念及分类 一 概念 景别:即指镜头涵盖的区域范围,或者说被摄对象在镜头中的相对大小. 二景别的分类 一般情况下分为五种 远 景 全 景 中 景 近 景 特 写 划分景别所要把握的二点 1.景别划分所指的对象应该是被摄主题; 2.通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分依据; 以人物为镜头的主体 1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个人在画面中所占的比例很小. 2.全景:成年人的全身. 3.中景:成年人膝盖以上. 4.近景:成年人腰部以上. 5特写:成年人肩以上的头. 景别大小的相对性 1.景别的划分依据只是大概参考,在实际应用中很多镜头无法准确的确定是哪种景别. 2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的. 2.1.2景别具体分析 一 （大）远景 （大）远景在镜头的画框中展现出广阔的场面．如果远景中出现角色，在银幕上显示的只是一个非常小的点，有时甚至没有人物出现，成为“空镜头”，给人以“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的感觉． １（大）远景在开篇或结尾处使用 （大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场面，用来说明地形，表示事件发生的地点和地理环境，烘托整个影片氛围；作为结尾画面，在视觉上可以形成一种远离情节的视觉感受，同时也给予观众回味的空间． 前６个画面的（大）远景交代了故事发生的地理环境，在宽阔的场景带给观众震撼的视觉享受的同时，也渲染了影片的奔放，自由的气质，随着第７个画面中群马的出现，展开了影片的叙事． 2 (大)远景在段落开始时使用 (大)远景也可以用在动画片中某个段落的开场,表现这个段落中故事发生的时间,地点. 3 (大)远景烘托角色心理 (大)远景虽然无法表现角色的表情,甚至无法表现角色的具体行为动作,但是有时却可以烘托角色的心理. 4 (大)远景创造抒情情调 (大)远景有时也能创造一种抒情的甚至是歌颂式的戏剧情调. (大)远景表现广阔的空间,经常赋予画面诗意美. 二 大全景 1 定义:大全景是指除了角色以外镜头中还表现比较广阔空间的景别. 2 与大远景相比,大全景更偏重于叙事性. 1大全景表现角色与空间的关系以及角色的群体行为 大全景介绍角色所处环境 2大全景确立场景总体空间关系 在影片进入一个新的场景之时,经常用大全景先展现场景的总体结构,出场角色的位置.然后再用较小的景别分别叙事. 这样使观众形成整体的空间认识,理解剧情的发展. 三 全景 全景的表现范围刚好包括角色的全身. 较大全景而言,角色的行为动作在全景中得到更明显的体现,还可看到角色的面部表情. 展现角色的形体动作,表现具体环境中角色之间,角色与环境之间的关系. 1全景展现角色动作,表现角色性格 角色的行为动作是表现角色性格,情绪以及心理特征的重要方式,是角色内心外化的最直接的载体.全景镜头中角色的动作能够得到完整的表现,因而能够表现角色的性格与心理变化. 2全景与戏剧表演模式 全景镜头是最符合观众日常生活经验的景别之一,也是观众在欣赏戏剧时观看到的视野范围. 3全景展现角色与环境关系 全景镜头在完整展现角色行为动作的同时,也展现了角色所处的空间环境,体现角色与所处环境之间的关系.其他景别难以完成. (1)大全景也可以展示角色与环境,角色与角色之间的关系,但角色在大全景画面中所占的面积很小,得不到充分的展现. (2)小景别画面可以表现角色行为动作的局部,但完整的动作难以体现,而且环境在小景别画面也无法体现. 4全景作为”基准镜头” 在前期创作中,导演为确保某一场景中的景物在空间关系上的同一性,以及角色空间关系的统一性,镜头方向的合理性,通常以一个全景镜头作为一 个场面或一个段落的”总角度”镜头. 四 中景 中景表现角色膝盖以上的部分,因而最擅长表现角色的上半身动作和行为,包括手势和神态. 常被用作叙事性描写,善于交代角色之间的关系. 与全景镜头交代角色的不同是,中景更善于展示角色之间的交流,全景则通常是展现角色之间的位置关系. 中景的叙事性很强,影片中重要的角色关系,行为,情节,一般都是在中景镜头中完成的.因此,在一部影片中,中景是最常见的景别形式. 五 近景 定义:近景是指表现角色腰部以上的部分或物体局部的景别. 近景中既可以看到角色面部表情,又可以看到上半身的动作和手势,环境表现的就更少. 近景也用来表现某物体局部,与表现角色一样,拉近了观众与表现主体之间的距离,更容易感染观众情绪. 1 近景对角色神态,情感和景物的细致刻画 近景表现角色时,角色占据画面大部分面积,角色的面部表情得到充分体现. 角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角色的内心. 近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,