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《假如爱有天意》色彩分析 《假如爱有天意》是韩国导演郭在容拍摄的一部爱情片，于2003年上映，由韩国艺人孙艺珍、曹承佑、赵寅成等主演。该片主要讲述的是大学生梓希收拾房间时,发现一个满载着母亲珠熙留下情书的箱子。她通过阅读这些信件,知道母亲的初恋。梓希发觉母亲的初恋故事跟她的遭遇竟如此相似。电影分为现实与回忆两个部分，这一代的遇见、离别、错过，下一代的相遇，相知、牵手，时空错落交织，情节铺展绵延。两代人的三角恋都是因为友情而起，每个人的每一个决定，都会影响到另两个人。一个女人两个男人和一个男人两个女人，在爱情的世界里女人比男人更有一种奋不顾身的付出和征服精神，所以同为三角恋，两代人的选择是不同的，俊河选择了为友情而放弃爱情，尚民选择为了爱情放弃友情，这样的选择，没有对和错之分，只是时间、空间和人物的不同所出现的偶然与必然。 影片女主角宋珠喜和男主角吴俊河，他们的小艇、鬼屋、草坪、萤火虫，产生了美丽的爱情故事，在对的时间遇到了对的人。操场叙旧，舞会传情，路灯细诉相思之苦，假期鸿雁递送爱意，他们处在热恋中，享受着恋爱的甜蜜和幸福，然而相爱没那么容易，泰秀也加入了他们的爱情，在爱情的世界里三个人太拥挤，注定有人要退出，有人要受伤害，不管结局怎么样都是不完美的。泰秀的自杀未遂，珠喜愧疚的痛哭，俊河意识到他们的爱情注定没有结果。相爱的两个人都极力为对方着想，然而有时就是这样的自以为是的决定结束了美丽的爱情，考虑太多就会失去很多本就属于自己的东西，都说爱情是自私的，而俊河和珠喜的爱情却无法自私，他们不能把泰秀置之度外。就这样他们的爱情夭折了。俊河选择了战场，希望通过那残酷的场面忘记爱情带来的痛苦和不甘心，在战场上放逐自己。而珠喜却是苦苦等待他的归来。 母女俩的爱情故事交叠出现，我们也一直在过去和现实穿梭，镜头的不断交换并没有扰乱我们的视线，我们的思绪被镜头带动着，不断想象、猜测下一个镜头会是什么场景，他们的爱情以怎样的结局收场呢。“我不是唯一一个带着雨伞却被淋湿的人，对吗？”就是这样一句话，捅破了梓希和尚民之间的那层纸，拉近了他们的距离，也确定了他们的爱情。影片最后，当尚民将项链重新戴上梓希的脖子上，这段历经磨难的爱情终于划上圆满的句号。也让我们对影片内容的巧妙安排拍手叫好，惊喜中的意外。假如爱有天意，我希望一直都会在你的身边。一条项链贯穿整部影片，它见证了两代人的爱情故事，也见证了爱情的伟大和力量。 假如爱有天意，我们怎会擦肩而过？假如爱有天意我们怎会成为他人妇、她人夫？假如爱有天意，我们怎会是这样的结局？假入爱有天意，我们的爱为何不在今生结果？片名甚是精辟，意犹未尽，让人回味无穷。 《假如爱有天意》中色彩的运用 　 　　电影色彩是电影视觉语言的重要组成部分,它通过电影的色调,与电影特定画面的明暗对比、冷暖色差等色彩特性的变幻,更好地传达影片主旨,从而彰显影片的内涵,给观众强烈的视觉感受。 　　“电影色彩的意义不再仅仅是传统电影观念中衬托人物、渲染环境和背景气氛,也不仅在于画面色彩的漂亮和美感,而更重要的在于色彩在现代电影观念和叙事中具有独特的视觉表意功能。”该片正是通过光与色的组合、段落色调的区分与主观表意性色彩的运用凸显影片主题,从而使影片更有视觉张力。  (一)光、色、形交织形成的视觉表意 　　电影的视觉表意指的是银幕影像在特定的场景中表达出的不同意义。电影影像包括光、色、形三个方面。通过色彩与光线的相互补充、相互配合、光与色的不同组合,使影片表现的事物具有丰富的多义性。 　　《假如爱有天意》中的两段故事在画面中光色有明显的区分:讲述母亲的故事时,光色较为暗淡;讲述女儿的故事时,光色较为明丽。这不仅仅因为各自故事发生的年代不同,更重要的是以此表现两段爱情结局的差异——母亲的爱情以遗憾收尾,而女儿的爱情以圆满结束。透过影片中光色的明暗对比,观众从影片开始对两段爱情的感触就有所不同。 　　再以影片中两段雨中场景的处理为例。一段是母亲珠熙与俊河,在雨中为相爱而不能在一起的命运做的内心挣扎;另一段是女儿梓希与尚民在雨中躲在同一件衣服下奔走。前一场光线很暗,用暗黄色作为画面基调,给人沉闷痛苦的感受;后一场则是明亮的光线,用粉白色作为画面基调,给人以温馨浪漫的视觉享受。 　　可见,无论是在影片整体的风格和节奏上,还是在局部的场景处理上,光与色都起到独特的表意作用。  段落色调的有机结合 　　一部电影的色彩基调,是影片内在精神的外在表现,而影片各个段落的色彩基调,则形成了影片各个段落内在精神的区别与联系。② 　　《假如爱有天意》主要讲述的是两代人不同又相互联系的爱情故事,两段故事相互穿插。从视觉上看,影片通过两段故事色调的不同,直观地将穿插在一起的两