“一带一路”带来更多元的电影世界.docVIP

“一带一路”带来更多元的电影世界 　　面对过度工业化制作的电影，包括菲片在内的“一带一路”展映单元，将可以彰显更为多元化的电影世界。 　　“国际电影节又已进入上海时间。”当胡劲军在2016年上海国际电影节新闻发布会上作出如此宣告的时候，你就知道，电影节又将闪亮登场。 　　上海市委宣传部副部长、电影节组委会副主席胡劲军特地在发言中强调了一部影片――《功夫瑜伽》：“这部中国与印度的合拍片，呈现了‘一带一路’上两大文明古国的文化。这部合拍片去年在上海立项，可以证明，上海已成为投资文化产业的新热土。” 　　而在发布会上，除了《功夫瑜伽》，记者还注意到不少亚、非、东欧元素。用上海国际影视节中心总经理傅文霞的话说：“本届电影节期间，‘一带一路’可谓处处能见。比如入围金爵奖评选的参赛影片中，就有出自伊朗、波兰、捷克、以色列、菲律宾、中国等沿线国家电影人之手的作品;亚洲新人奖的入围影片，则来自印度、泰国、以色列、中国等国家和地区。” 曼多萨的新作《塔克洛班的困境》讲述遭受台风破坏一年后的菲律宾塔克洛班市，人们如何恢复生活的故事。 　　这不是“一带一路”第一次成为上海国际电影节的亮点。早在去年的第18届上海国际电影节上，即设有一个影展单元，名为“丝绸之路风貌”。 　　到了今年，第19届上海国际电影节，作为国家级顶层战略的“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”相关元素，比之去年又有了更进一步的体现――展映板块设立了“一带一路”单元;电影市场还首次设立了“一带一路”专区;“一带一路”论坛上，相关国家代表还将联合倡议成立“一带一路”电影节联盟。 　　至于上海国际电影节本身，更将要走出去――落实上海“一带一路”三年文化行动计划，赴沿线国家举办中国电影展。 　　吹拂难得的清新之风 　　埃里克?马蒂是谁？如果不是因为上海国际电影节的缘故，恐怕没有几个上海观众会关注到这位菲律宾导演。其编剧并导演的剧情长片《末日杀手》（On the Job），虽曾获得2013年韩国富川国际幻想电影节最佳影片提名，并脱颖而出获得富川长片奖，但这部121分钟的影片，并未曾正式出现在中国的大银幕上。 　　而出生于1961年的菲律宾演员乔尔?托雷，虽荣膺富川电影节最佳男演员奖，但国内影迷对这部电影竟然有如此评论――“电影侧重于四个男人的故事，他们两人为一组，主角是谁傻傻分不清。”还有――“主角太多，所以有点乱糟糟的感觉。” 　　原因何在呢？某种程度上来自观影感觉。这些在豆瓣电影或者1905电影网上发评论者，其观影感受大多来自Pad或者电脑屏幕，与在电影院暗黑中的一片大银幕所获得的视听感受，看似区别不大，实则有着云泥之别。比如一个长镜头，在影院大银幕上出现，观者屏息注视者众，而假若换在电脑上看，一旦镜头超过23秒，几乎无人会继续注视。说得极端一些――在这两种场域下观影，心率都几乎是不同的。 　　这次，埃里克?马蒂的电影《贪婪的代价》（Honor Thy Father），将参加上海电影节“一带一路”单元的展映。这部去年9月制作完毕即参加多伦多电影节的菲律宾影片，于去年晚些时候曾在菲律宾国内上映。目前的评论，褒之者称：“起承和结尾都好，就是后段转折有些拖沓。是一次较奇特的观影体验。教堂的戏都很好看。”而贬之者称：“故事简单而平淡，表现力差。” 　　所幸，《贪婪的代价》比之《末日杀手》，毕竟能够登陆国内的大银幕，电影水准具体如何，观众自可有判断。而假若没有上海国际电影节这一平台，国内观众基本上很难看到来自菲律宾的影片。正因为有了“一带一路”展映单元，观众还能够接触到另一位更具知名度的菲律宾导演――曾获戛纳电影节最佳导演奖的布里兰特?曼多萨（Brillante Mendoza）。曼多萨的新作《塔克洛班的困境》（Taklub），是这位1960年7月生于菲律宾邦板牙省的电影人的一部新作，影片讲述遭受台风破坏一年后的菲律宾塔克洛班市和莱特岛上，人们如何恢复生活的故事。 　　与电影工业发达的好莱坞不同，与电影文化见长的欧洲片亦不同，甚至与拥有宝莱坞歌舞片、新兴文艺片的韩国都不同，菲律宾电影的热带色彩浓厚，一些影片兼有美国西部片的味道，却素少为中国观众知晓。今年戛纳电影节上，荣获影后的正是菲律宾女星贾克琳?乔斯（Jacklyn Jose）。她在曼多萨执导的影片《罗莎妈妈》（Ma Rosa）中演活了一个受警员贪污所害的穷妈妈，赢得了评委青睐，也因此成为菲律宾首位戛纳影后。从2007年的《丫丫叉叉》（Tirador）、2008年的《情欲电影院》（Serbis）开始，身材丰腴的贾克琳?乔斯就与曼多萨有过多次合作，此番终结硕果。 　　今年，菲律宾电影或许能在上海国际电影节上掀起一股清新之风――面对过度工业化制作的电影，包括菲片在内的“一带一路”展映单元，将可以彰显更为