1-7乐府诗选.ppt

第一冊第七課樂府詩選長干行 李白 授課大綱 ?樂府詩簡介 ? 〈長干行〉介紹 ?課文相關典故 ?作者介紹 ?小遊戲：李白名作填填看 樂府詩簡介 來源 原為官署名稱，秦代已有之。漢武帝時正式成立樂府官署，以李延年為協律都尉 職責 制訂樂譜及採集民間歌謠以入樂 定義 後人將「魏晉至唐代間，可以入樂的詩歌，以及仿樂府古題的作品（新樂府運動）」統稱為樂府詩 演變 早期的樂府詩，詩、樂一體，文學與音樂緊密結合。發展到後來，樂府詩變成純粹的詩歌作品，僅在詩題上殘存樂府體類的標誌 樂府詩特色 標題：歌、行、弄、吟、唱、辭、怨、曲、謠、調、引、操 多屬民間歌謠，作者多不可考 多入樂，可歌可誦 平仄皆可，偶數句必須押韻，可以換韻 句數、字數不限（多為長短句） 不講平仄、對仗 多敘述、能反應時代，風格貴遒勁 宋以後之詞、曲，亦稱樂府（如：東坡樂府） 資料來源：.tw/~fish/chinese/guo%20xve%20wen%20shi/yu%20fu%20shi.htm 樂府詩重要總集 《樂府詩集》宋?郭茂倩編 上起唐虞、下至五代，總括歷代之樂府詩 分為十二類： 入樂─郊廟歌辭、燕射歌辭、鼓吹曲辭、橫吹曲辭、相和歌辭、清商曲辭、舞曲歌辭、琴曲歌辭、雜曲歌辭、近代曲辭 不入樂─雜歌謠辭、新樂府辭 資料來源：.tw/~fish/chinese/guo%20xve%20wen%20shi/yu%20fu%20shi.htm 文體 樂府詩 古詩 作者 民間詩人和士大夫 士大夫 音樂 入樂，可歌，可誦 不入樂，不可歌，只可誦 句法 句式自由、多長短句 句式較嚴整，多五、七言 句數 不限 對仗 不限 平仄 不分 用韻 只求韻諧 換韻 可以換韻 發展 起於西漢漢武帝之後， 盛於魏晉南北朝， 唐代之後式微 創始於兩漢，發展於魏晉， 衰落於南北朝，復興於唐宋 風格 主敘事，貴遒勁 主言情，尚溫雅 價值 同為漢代詩歌雙葩 影響 五言古詩自樂府發展來， 七言絕句源自南北朝樂府小詩 五言絕句自五言古詩來 表格來源： .tw/chinese/literary_data/literary_page.htm 「長干曲」簡介 長干曲本為樂府古辭，「逆浪故相邀，菱舟不怕搖。妾家揚子住，便弄廣陵潮。」詩中主角是搖舟弄潮的船家女。唐代詩人擬作，也都以女子為主角，可見長干之曲主要是寫女子生活 長干里位於長江岸邊，商業經濟極為發達，商人經常往來於長江上、下游，因而形成特色。商人一去經年累月不返，商婦相思遂成一顯明的社會現象，一時文人多有以此為寫作題材 李白此作繼承了樂府古辭，在思想性和藝術性上又予以拓深和提高。以其敏銳的眼光，高超的藝術概括力，塑造了一個鮮明的年輕商婦的形象 資料來源：.tw/senior/chinese/tc_md/ha2/ha22/ha224_1/ha224_1m2.htm 李白〈長干行〉架構 童年生活：運用追憶的方式，寫天真無邪的童年生活，道出了兩人深厚的感情基礎 婚姻生活：初嫁的嬌羞情懷、婚後熾熱堅真的愛戀、丈夫遠行的擔憂害怕 別後相思：深深的離愁，使青春年華在刻骨銘心的煎熬中逐漸老去 未來期盼：商婦渴望會面的熱切心情和蘊藏心底的奔放熱情 資料來源：.tw/senior/chinese/ks_rs/content/chinese/poem/read/tong/leewhite/long.htm 李白〈長干行〉藝術特色 通過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人 刻劃人物的心理活動細緻入微，語言含蓄精煉 風格纏綿婉轉，具有柔和深沉的美 巧妙地運用了誇張的手法 受古樂府詩歌的影響：年齡序數─〈孔雀東南飛〉、四季相思─〈西洲曲〉 資料來源：/wiki/%E3%80%8A%E9%95%BF%E5%B9%B2%E8%A1%8C%E3%80%8B 李白〈長干行〉評價 明?鍾惺：「古秀，真漢人樂府。」 明?黃周星：「雖是兒女子喁喁，卻原帶英雄之氣，自與他人閨怨不同。」 清?紀昀：「興象之妙不可言傳，此太白獨有千古處。」 《唐宋詩醇》：「兒女情事，直從胸臆間流出，縈迂曲折，一往情深。」 《唐詩三百首鑑賞》：「詩篇淒怨，悲涼中又不失清麗委婉，感情純正而真切。」 資料來源：.tw/senior/chinese/ks_rs/content/chinese/poem/read/tong/leewhite/long.htm 課文相關典故尾生抱柱／尾生之信 尾生是《莊子?盜跖》中盜跖在與孔子對話時提到的一個人物。尾生與女子約定在橋梁相會，久候女子不到，水漲，乃抱橋柱而死 《史記》亦贊其堅守信約，有「信如尾生」之說 圖片來源：/2009/07/0613575433769.shtm