元代文学史.ppt

元代文学概说 第一节 社会背景 第二节 元代的戏剧 第一节 社会背景 一、国号与分期 二、民族压迫 三、对待儒士问题 四、社会思想 一、国号及分期 1206—1368 1234—1368 1271—1368 1276—1368 1279—1368 《易经》：“大哉乾元” 元也者，大也，大不足以尽之，而谓之元者，大之至也。 前四汗时期（1206—1259 ） 忽必烈时期（1260—1294） 元中期（1295—1332） 元代末期（1333—1368） 成 吉 思 汗 财货子女则入于军官，壮士巨族则殄于锋刃；一县叛则一县荡为灰烬，一州叛则一州莽为丘墟。 （胡祗遹《紫山先生大全集》卷二二《民间疾苦状》） 蒙古；色目；汉人；南人四个等级 “诸蒙古人与汉人争，殴汉人，汉人勿还报，许诉于有司。”“知有违犯之人，严行断罪。” 《元史·刑法志四》 三、对待儒士问题 1、对文化的破坏 2、科举的长期停废 3、儒士地位的看待 我大元制典，人有十等，一官二吏，先之者贵之也。七匠八娼，九儒十丐，后之者贱之也。 谢枋得《叠山集》卷六 一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。 郑思肖《心史》卷下《大义略叙》 四、社会思想 1、理学成为官学 2、封建礼教束缚的松动 第二节 元代的戏剧 一、元杂剧 二、元南戏 三、戏剧角色欣赏 一、元杂剧 1、杂剧的体制 2、元杂剧繁荣的原因 1、杂剧的体制 （1）、结构—折、楔子、本 （2）、唱词（曲文） —核心部分 （3）、宾白 （4）、科（介）—指表演动作 （5）、角色—末、旦、净 2、元杂剧繁荣的原因 （1）、戏剧演出的社会化和商业化 （2）、众多知识分子从事或参与戏剧活动 （3）、大批著名演员的出现 二、南戏 ：与杂剧的不同 1、篇幅长短自由 2、用南方语言，南方曲调， 3、歌唱形式多样， 4、乐器伴奏上的不同 5、角色分为生、旦、净、末、丑等。 旦 角 （京剧《白蛇传》白素贞） 花旦（京剧《游龙戏凤》李凤姐 刀马旦（京剧《百花公主》百花公主） 武旦（京剧《虹桥赠珠》水母 花衫（京剧《贵妃醉酒》杨贵妃 老旦（京剧《李逵探母》李母 张飞（京剧《打曹豹》 廉颇（京剧《将相和》 包拯（京剧《铡美案》 鲁智深（京剧《野猪林》 李逵（京剧《黑旋风李逵》） 曹操（京剧《青梅煮酒论英雄》 杨七郎（京剧《金沙滩》） 金兀术（京剧《挑滑车》） 崇公道（京剧《玉堂春》） 县官（京剧《打砂锅》） 刘利华（京剧《三岔口》） 胡车（京剧《战宛城》） 第一章 话本小说和说唱文学 第一节 话本 第二节 小说话本 第三节 讲史话本 第四节 说经话本 第五节 诸宫调 第六节 《西厢记诸宫调》 第一节 话本 一、什么是“说话”？ 二、说话四家 三、话本的结构 四、话本的成就 一、什么是说话？ “话”有故事的意思，说话就是讲故事 二、说话四家 小说、讲史、说经、合生（声） —[宋]耐得翁《都城纪胜》 三、话本的结构 --话本即说话人讲故事的底本 1、入话序诗和篇尾结诗 2、头回（开篇，开场白） 3、本事正文，韵散相兼 4、分回和目录 第二节 小说话本 一、《都城纪胜》（《梦梁录》）: “最畏小说人，盖小说者，能以一朝一代故事，顷刻间提破（捏合）”二、代表作： 《碾玉观音》、 《错斩崔宁》 第三节 讲史话本 一、讲史：又称为平话 二、优秀作品：《新编五代史平话》 《全相平话五种》 第四节 说经话本 一、演说佛书 二、代表作品： 《大唐三藏取经诗话》 第五节 诸宫调 一、孔三传首创 二、什么是诸宫调 三、现存的诸宫调作品 第六节董解元《西厢记诸宫调》 一、现存唯一完整的诸宫调作品 二、本事源于唐元稹的《莺莺传》 三、《西厢记诸宫调》的内容及意义 第二章 关汉卿 第一节 关汉卿的生平和创作 第二节 《窦娥冤》与其他社会剧 第三节