《因声求气 吟咏诗韵》上课.ppt专用课件.ppt

因声求气 吟咏诗韵 古代诗歌鉴赏的三个层级 以意逆志 知人论世——诗作主旨、创作本意 基础 置身诗境 缘景明情——诗作的意象、意境、情感 提升 因声求气 吟咏诗韵 ——诗作神韵、气势、风格 共鸣 因声求气： 因：依据； 声：声律（节拍、平仄、押韵）； 求：探求； 气：诗的精髓。 “因声求气”是清代桐城派作家刘大櫆提出的。 一、诗句的节 拍 五言诗的节拍： “23、212、221”。 23 欲穷／千里目，更上／一层楼。 212 海内／存／知己，天涯／若／比邻， 221 白日／依山／尽，黄河/入海／流。 七言诗的节拍：“2221、2212、223” 。 2221 孤帆/远影/碧空/尽，唯见/长江/天际/流。 2212 乱花/渐欲/迷/人眼，浅草/才能/没/马蹄。 223 日啖/荔枝/三百颗，不辞/长作/岭南人。 四言诗的节拍：“22” 窈窕淑女，君子好逑。 词曲的诵读，一般比较复杂，但总体上要根据情感的需要来进行节奏的把握，节拍的划分。　 五字句中有上122式的。如李清照的《醉花阴》中“有/暗香/盈袖”； 　　七字句中还有上322式的，如周邦彦《满庭芳》中“不堪听/急管/烦弦”； 　　八字句中有1223式的，如辛弃疾《木兰花慢》中“正/江涵/秋影/初雁飞”； 　　 九字句中有2223式的，如李煜《虞美人》中“故国/不堪/回首／月明中”。 　　十字句中有343式的，如李白《将进酒》中“君不见/黄河之水/天上来”。 　　 总之，节拍的划分要根据诗歌韵律的特点，更要根据内容和诗意表达的需要来进行。 请给下面的诗歌划出节拍。 　　杜甫五律《春望》 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。　　 杜甫五律《春望》 国破／山河/在，城春／草木/深。 感时／花/溅泪，恨别／鸟/惊心。　　 请给下面的诗歌划出节拍。　　  刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》  沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 沉舟/侧畔／千帆过，病树/前头／万木春。 今日/听君／歌/一曲，暂凭/杯酒／长/精神。 请给下面的诗歌划出节拍。 白居易七古《琵琶行》 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 白居易七古《琵琶行》 转轴/拨弦／三两声，未成/曲调／先有情。 诗歌的格律 （平仄押韵对仗） 1、古汉语四声：平、上（shǎng） 、去、入 2、现代普通话四声：阴平、阳平、上声、去声 3、平声和仄声： 平声：阴平，阳平。 如：“方”为阴平，“房”为阳平。 仄声：上声，去声，入声 如：“访” 为上声，“放”为去声。 大致说来，汉语的一、二声，相当于平声，三、四声，相当于仄声。 入声：普通话和大部分北方方言没有入声，入声已分散入阴平、阳平、上声、去声四声中。所以在读诗中不能把阴平、阳平的字一概当成平声，因为他们中间杂有入声字。 二、平仄 【天净沙】《秋思》马致远 枯藤老树昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚。 韵脚是指每句诗中押韵的字的韵母。 三、押韵 吟咏诗韵： 通过声情并茂的诵读、玩味，品味诗歌的思想感情。 调控朗诵的速度 语速 ——说话时吐字的快慢。朗诵的速度，大体分快速、中速、慢速三种情形。 决定语速的因素:a. 急剧变化发展的场面宜快读; 平静,严肃的场面宜慢读。 b. 紧张,焦急,慌乱,热烈,欢畅的心情宜快读; 沉重,悲痛,缅怀,悼念,失望的心情宜慢读。 c. 辩论,争吵,急呼,宜快读; 闲谈,絮语,宜慢读。 d. 作者的抨击,斥责,控诉,雄辩,宜快读; 一般的记叙,说明,追忆,宜慢读。 定准诗歌的基调 ①轻快型 语调轻松快捷，声音形式多扬少抑，多轻少重，语节少，词的密度大。多用来表示欢快、欣喜、愉悦、诙谐的情感。 ②凝重型 话语凝重，声音较低。音强而着力，多抑少扬，音节多，多用来表示严肃、庄重、沉思的意味。 ③低沉型 语势下行，句尾落点多显沉重，音节拉长，声音偏暗，多用来表示悲痛、伤感、哀悼的感情。 定准诗歌的基调 ④高亢型 语速较快，步步上扬，声音多重少轻，多连少停，语调高昂。常用来表现热烈、豪放、激昂、雄浑的气势。 ⑤舒缓型 语调舒展自如，语节多连少顿，声音较高但不着力，用来描绘幽静、淡雅