【诗词研讨】54条诗病供参习.doc

【诗词研讨】54条诗病 总则：这些病是对格律诗来说的，指五绝、七绝、五律、七律，对古风不全适用。 一、用韵类. 押韵是把韵母相同或相近的几个字放置在一首诗中固定的位置，使诗产生一种声音的回旋美。其目的是利用韵增加诗歌的和谐与美感，便于诵读和记忆。韵是诗歌音乐美的基本条件，是诗的最重要的组成因素，不论古体诗还是近体诗都要押韵，没有韵就不是诗。古今的发音是不同的，我们作诗应按普通话的语音来押韵。 病名：1.无韵 病害：使诗丧失声音的回旋美也不为诗了 病因：1.不了解韵的重要性。 2.受现代诗影响，讲究自由。 病例：古人作诗无此病，由于古今发音不同而出现此病的有： 1.李商隐《登乐游原》　 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。2.陈子昂《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下 病名：2.重韵　 *此病自唐开始 古风、排律可不拘 病害：可能造成语意重出没有利用好字并显作者的语言词汇匮乏 病因：1.作者本身驾御词汇能力不高；2.创作草率，不用心 病例：张耒《京师废宅》用两“生”。今人作诗多此病。 病名：3.出韵　 *夹杂他韵 病害：只要出韵，其余不论，都为劣等。诗之大忌。 病因：1.忘了韵部；2.现代人不知道这也是病。 病例：1.李商隐《茂陵》中“郊”为肴韵，“娇”、“萧”为萧韵 病名：4.平仄互押 病害：读来别扭 病因：不晓平仄或不知这是病 病例：古人没有《兴城夜饮》中“巷”为此病 病名：5.凑韵 病害：为了押韵把意思破坏了 病因：在韵与意发生矛盾时 和韵之作易出此病 病例：苏轼《次韵代留别》 绛蜡烧残玉 飞，离歌唱彻万行啼。他年一舸鸱夷去，应记侬家旧姓西，西施不姓西，这里的“西”就是凑上去的。 病名：6.句句押韵（不该押韵处押韵） 病害：也会破坏诗的音乐美 病因：1.初学者易犯此病。2.好押韵者。 二、声律类 诗的格律主要是四声平仄的配合。其目的在于协调诗句中字词声调的高低、轻重，使之错落有致，形成一种循环往复的旋律，从而产生和谐动听的音乐美。但绝对的整齐与绝对的散乱都不能产生美感。只有整散结合、平仄相间才有美的魅力。 病名：7.失粘　*上一联对句的第二字与本联出句的第二字平仄要相同，否则叫失粘 病害：造成平仄紊乱，节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。 病例：1.王维《出塞》2、3句；2.韦应物《滁州西涧》2、3句。 病名：8.失对　*同一联出句的第二字与对句的第二字平仄应不同，否则叫失对。 病害：造成平仄紊乱，节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。 病例：1.王维《山中》、《终南别业》；2.杜甫《忆弟》 病名：9.平仄紊乱 病害：节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。 病因：多为今人所犯之病。 病名：10.孤平 *诗之大忌 病例：现存唐诗中只两首犯此病：1.李颀《野老曝背》；2.高适《淇上送韦司仓》 今人犯此病者较多：天涯孤舟的“梦还在小楼” 病名：11.三平调 *指句尾三字都为平声 病害：破坏音律美，读来别扭 病因：不懂规则 病例：1.王维《终南别业》笑谈无还期；2.庐鱼（今人）《秋夜三唱》晨声耕人鸡　*居然五平调 病名：12.三仄调 *指句尾三字都为仄声 病害：破坏音律美，读来别扭 病因：不懂规则 三、对仗类 对仗是律诗必须遵守的格律之一。为了使句法产生转换而不致雷同，避免单调与呆板，增加诗的韵味，一般律诗中间两联都用对仗，而首尾两联不用对仗，这也符合“中和”的思想。虽然象李白通篇不用对仗的《夜泊牛渚怀古》以及杜甫全篇对仗的《登高》都是佳作，但总是遗憾。（通篇不用对仗是不可取的，它使得全诗形式上散乱无章，没有整齐的美；全篇对仗也是不可取的，它使得全诗形式上严肃呆板，没有活泼的美。） 病名：13.同字对仗 *只限律诗 病害：造成语意重复、平仄相同导致失对。 病例：杜甫《得舍弟消息》汝女犹在壁，汝妻已辞房 病名：14.合掌 病害：语意重复、浪费笔墨 病因：同义词对仗容易形成合掌 病例：蚕屋朝寒闭，田家昼雨闭 耿讳《赠家翁》“朝”与“昼”合掌。 病名：15.属对偏枯　%小病 病害：没有完全对仗，多为半句对。 病因：1.为了不损害意境而犯此病（尚可原宥）；2.作者的功力不够（做了个绝对儿） 病例：陆游《游山西村》山重水复疑无路，柳暗花明又一村 病名：16.不匀 *1.语意不匀2.句式不匀　 %小病 病因：1.功力不匀；2.先得一佳句，再对另一句 病例：1.宋之问《江南曲》采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕；2.崔颢《黄鹤楼》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 四、字词类 诗是语言的艺术。所谓累字成句、积句成篇，所以字是诗的最基本的组成要素。诗往往以一字论优劣，因此有“炼字”一说，更有“为求一字稳，耐得半宵寒”、“两句三年