清代紫禁城彩画的材料和技术.docVIP

中国紫禁城建筑清代彩画的材料和技术 杨红 中国北京故宫古建部，景山前街4号，邮编10009 文章概要： 彩画是中国古代建筑艺术的重要组成部分，构成了中国古建筑的主要特征之一。紫禁城现存的明清两代官式彩画，尤其是清代至今360年的彩画，是这一历史阶段保存最完整、最典型的历史遗迹，它不仅是珍贵文化遗产，也是本身所具有的历史、科学和艺术价值的实物资料。因此对清代紫禁城彩画的保护是极其重要的。近年来，紫禁城建筑保护维修工程的全面展开，受到国际文物保护届的关注。2007年召开的东亚地区文物建筑保护与修复研讨会通过的《北京文件》正确阐述了建筑彩画是文物建筑真实性和完整性的组成部分， 传统的材料和传统工艺是真实的信息来源。2008年在世界遗产委员会第31届会议上，要求进一步开展东亚地区彩绘修复及其确保真实性等课题的比较性研究。因此，本文作者根据多年在紫禁城建筑彩画保护修复工程中积累的一些实际操作经验，系统的介绍一下中国紫禁城建筑清代彩画的传统材料与工艺技术。 清代紫禁城彩画概况 紫禁城，又称故宫，是明清两代的皇宫，建成于明代永乐十八年（1420年），至今已有58年的历史，位于北京城的中心，占地万㎡，是中国现存最大最完整的宫殿建筑群。1987年联合国教科文组织将故宫列入世界文化遗产。东六宫东侧天穹宝殿，西六宫西侧中正殿等佛堂建筑。显建筑等级功能—主要包括砖灰、土粉子、青粉、面粉。 ①砖灰，是地仗灰层的主要骨料。②土粉子，是调制沥粉、腻子的骨料。③青粉，是调制沥粉的填充料。④面粉，是打油满的主要骨料。 2、粘结料—主要包括血料、桐油、骨胶，即起到粘接骨料、辅料的作用，又可以起到防水、防潮、防腐作用。 ①血料，是地仗灰层中的主要粘结料。②生桐油，是地仗钻生和熬制灰油的必须材料。③骨胶，清代中早期，在椽子上直接刷骨胶罩油，后被颜料光油取代。 3、纤维料—主要包括麻、布、高丽纸。 ①麻丝，在灰层中加入麻丝，使地仗层与木构衔接更加牢固，使用在一麻五灰或两麻六灰地仗中。②苎布，用苎麻纺织成的线网，使用在一布六灰地仗中。③高丽纸，在中灰上面用头浆糊一道纸，相当于糊布的作用。 4、辅料 ①章丹，两个作用，一是彩画用色，二是做地仗时熬制灰油的材料。②土籽灰，是熬制灰油的材料，起催干的作用。③生石灰，是调制油满的辅料。 （二）地仗原材料加工 1、熬灰油，将土籽灰、章丹和生桐油经过加热熬制而成的熟桐油。 2、打油满，将面粉、石灰水和灰油经过搅拌调制而成的粘结剂。 3、发血料，用新鲜的猪血块，经过捣碎、筛选，再通过石灰水点烧调制而成的粘结料。 4、研磨砖灰，将旧砖通过粉碎、筛选成不同颗粒大小的砖灰。 5、加工麻丝，把线麻通过截麻、疏麻、掸麻等工序加工为成品麻。 （三）地仗操作工艺技术 楦缝 汁浆 捉缝灰 通灰 压麻 压麻灰 中灰 细灰 磨细钻生 刮腻子 上色油 罩光油 地仗常见的有一麻五灰、两麻六灰、单皮灰等做法。麻灰地仗灰层厚度大约在1公分左右，整个操作工艺包括：木基层表面处理（“斩砍见木”、撕缝、下竹钉、汁浆）和做麻灰地仗操作流程。 1、木基层表面处理： ①“斩砍见木”---将木构件表面旧灰皮全部砍挠去除，为“砍净挠白”。②撕缝，用铲刀将木缝撕成V字形，并将树脂、油迹、灰尘清理干净。③楦缝、下竹钉，木料遇水分易于缩胀，会将缝内捉缝灰挤出，影响工程质量。因此木构件有较大缝隙的要下竹钉、竹扁，或用木条嵌牢。④铁箍修整、除锈，拼镶木构件的铁箍，年久会有松胀现象，影响地仗层与木构的衔接，因此要把松动的铁箍检修、拧紧，上防锈漆。⑤汁浆，木构件虽经砍挠打扫，但缝内尘土很难清净，故汁浆一道，使油灰与木件更加衔接牢固。 2、做麻灰地仗操作流程 捉缝灰，待油浆干后，木构缝隙用捉缝灰找平，木构缺陷部分，衬平、找圆。 通灰，在木构表面大面积覆灰一道，此道灰是使麻、糊布的基础。 使麻，在通灰面上覆压一道麻，主要分以下几道工序： ①开头浆，用糊刷蘸麻浆涂于扫荡灰上，浸透麻筋。②粘麻，将梳好的麻粘在头浆上，麻丝和木构件纹理呈垂直角度。 ③轧干压，用麻压子把麻轧实，麻干后不得出现“崩秧”。④潲生，把麻浆涂在麻上，把干麻浸透。⑤水压，潲生后再用麻压子尖把麻翻虚，以防内有干麻。⑥整理，水压后再复压一遍，进行详细检查。麻层干透后，磨出麻茸，用水布掸净。 压麻灰，麻层干透后，磨出麻茸 ，用水布掸净，在麻上覆一道压麻灰。 糊布，压麻灰干透后，磨平掸净，糊一道苎麻布。 压布灰，苎麻布干透后，再覆一道压布灰。 中灰，压布灰干透后，磨平掸净，覆一道中灰。 细灰，中灰干透后，磨平掸净，覆一道细灰。 磨细钻生，细灰干后用金刚石磨光至断斑，随即钻生桐油。 地仗制作后，灰层表面根据装饰情况，分别绘