第六章、纪实摄像的基本技巧.ppt

第六章、纪实摄像的基本技巧 第一节：现场场面调度 第二节：创造节奏 第三节：多机拍摄 第一节：现场场面调度 电视采访中的现场场面调度是指摄像师在现场选择和调整镜头的角度、景别、时间长度和运动方式等，使摄像机和被摄对象之间形成适当的时空关系，以获得最佳的画面内容。 一、角度 角度是摄像师在现场必须作出的第一选择，它包括位置、高度和距离，以便与被摄主体形成最佳的空间关系，拍摄到最具表现力的形象。不同的拍摄角度决定被摄物在电视画面中的轮廓形状，同一个物体会由于不同的拍摄角度构成完全不同的线形结构，从而产生不同的表现力。 很多情况下，电视采访如果找不到合适的拍摄角度，就拍不到被摄主体最富有表现力的形象。比如在电视记者采访一位热点新闻人物时，正面角度能突出他的面部表情、音容笑貌，侧面角度容易表现他与他人的交流，背面角度只能表现他所面对的是什么样的事物或空间了。 角度具有鲜明的个性，它能够强调、突出、夸张对某个事物的表现，也能减弱对某个事物的表现。角度决定主体和背景之间的关系及主体与陪体之间的关系，不同的拍摄角度具有不同的侧重点和表现力，能表达不同的情绪氛围及人与人、人与物之间的不同关系，所以在许多新闻现场，摄像师都是争先恐后地抢占有利的位置，寻找最佳角度。 角度能传达不同的情绪。重要人物讲话，多用正面的角度。拍摄领导人和英雄人物，稍仰的角度会突出人物的精神面貌。要表现事物的高度，仰角最为有力。表现场面和人物方位关系时，俯角就很有力。 电视的优势之一是可以多角度、多侧面地展现事物的原貌。在拍摄现场，摄像的多角度对于表现新闻的主题形象很有帮助。 二、景别 景别是指每个画面的景物范围及主体在画面中面积的大小，它意味着对现场内容的选择和叙述方式。景别的确定是有规律可循的，它以事物的结构线形为依据，比如我们常用的大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写，都有它适应的景物范围。 大远景以大自然、大环境为内容，结构它的线形是山形的走势、河流、道路、阡陌交通、大气透视状况等，以气势为重。 远景主要是人物生存的环境，融进较多的人文环境如村落、树林、码头等，展示人物活动的舞台、人物与环境的关系。 全景更贴近人物的具体空间。会场、房屋、某些事物的外沿轮廓所占的空间，突出这一事物的全貌。 中景主要突出事物的情节动作，人与人之间的呼应的关系，人的行为动作所形成的线形。拿人物来说，人的视线所及、手的动作范围、人物对话时双方的呼应关系，都是中景的范围和内容。 近景以人的表情为主，展示某一物体的局部，强调其质感。人脸是近景的主要对象。在人物访谈、人叙述自己的故事和内心活动时，近景是重要景别，必要时，整个叙述段落都放在近景上，让观众安静地倾听，并从人物的脸上阅读人的内心，了解人的个性特征。 特写及大特写是用来表现某些细小的局部，有强调和突出的作用。凡事摄像师想用特写来表现的事物，总是能揭示问题的关键或揭示出人物内心的情感。 每个景别有不同的作用，摄像师要恰当地选择不同景别来叙述事件。 三、运动 在电视新闻摄像采访中，运动时场面调度的重要内容。新闻事件中的人物绝大多数都处于动态之中。摄像师必须以相应的运动方式去适应，以期拍到具有丰富信息量的画面。 摄像机的运动方式： （一）推镜头 由大景别推向近景、特写等小景别是推镜头。它可以用变焦距在同一视点上的推近，也可将摄像机运动上去，让某一重要部位占满画面，勇于强调突出在环境中和大场面中的某个重要内容。 推镜头最难掌握的是焦距，尤其是用变焦距镜头推时，焦点易虚。要一边推一边调焦，做到一见到虚就能马上调实。 （二）拉镜头 从小景别向全景、远景等大景别过渡时拉镜头。它往往用于展示人物或事件的环境及与周围事物的联系，从整体上来观照。 变焦距的推拉，与摄像机改变距离接近或远离某一主体的推拉，在视觉上有区别。前者主题与背景的关系不变，透视关系不变，缺少真实的空间动感；后者主体与背景及周围的空间关系发生变化，透视关系也发生了变化，真实的空间关系容易体现。 但在新闻采访中，常由于各种条件的限制，尤其是记者簇拥的情况下，利用变焦距推拉机会反而较多。 （三）摇摄 摇摄是指记者站的位置不变，而使摄像机镜头的光轴发生横向或纵向的移动。摇镜头在展示环境规模及一件事物在方位上与另一件事物的联系上具有很强的表现力。 （四）移摄 移摄是指摄像机边拍摄变移动位置，体现出空间关系的连续变化，在展示环境特色上有很强的表现力。移摄的优势在于： （1）突破平面空间。 （2）制造参与感。 （五）跟摄 跟摄是指摄像机跟随某一运动着的主体一起移动，将被摄体在运动中的行为、动作、语言完整地表达出来。在新闻采访拍摄中用得较多。 重要人物来访、国家领导人出访，至少有一台摄像机是紧紧跟随他们的。在后面跟随，能强调人物进入的环境及遇到的人，他们之间的行为、动作