《中国近现代音乐史》复习串讲课件.ppt

中国近现代音乐史串讲 中国近现代音乐史发展概况（P2） 1、传统音乐的发展 2、20世纪西方音乐的进入和学堂乐歌的出现 3、“五四”以来新音乐文化的初期发展 A、声乐 B、器乐 C、歌舞音乐 D、音乐教育 E、音乐理论研究及音乐思潮 第一章 传统音乐的新发展 一、说唱音乐 清末发展较高的说唱音乐种类主要有：山东大鼓、京韵大鼓和苏州评弹。 20世纪以后，说唱音乐得到进一步的发展，产生了更多的新的剧种。较为典型的有：梅花大鼓、天津时调、河南坠子、四川清音等。 音响： 1、京韵大鼓：《闹江川》 2、山东琴书：《梁山伯与祝英台》 3、四川清音：《绣荷包》 二、戏曲： *京剧： 1、京剧的形成： “四大徽班”、海派京戏 2、“四大名旦”： 梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生； 3、京剧中的著名表演艺术家： 谭鑫培（谭派）、周信芳（麒派） 4、 梅兰芳对于京剧发展的主要贡献； （1）实现了青衣与旦角两种角色逐渐统一的改革，并创作了以旦角为主的古装新戏。 （2）与著名琴师徐兰沅等逐步丰富京剧音乐的伴奏。 5、“富连成班”——是我国京剧发展史上时间最长、影响最大的科班。 地方小剧种的发展： 音响： * “梅派”： 梅兰芳——《霸王别姬》 *“程派”： 程砚秋——《荒山泪》 *越剧：《祥林嫂》 民族器乐 2、民间艺人 ——华彦钧（“瞎子阿炳”）（P80） 主要作品： 二胡：《二泉映月》、《听松》、 《寒春风曲》 琵琶：《大浪淘沙》、《昭君出 塞》、《龙船》 3、广东音乐的发展（P77） *是以广东民间小调为基础，又吸收了粤剧、粤曲，以及外省的民间音乐而逐渐形成的一种新型的民间器乐演奏形式。 *初期广东音乐艺人严老烈： 《旱天雷》、《雨打芭蕉》等 “五四”运动影响下的广东音乐的发展 A、社团的成立：“素社”、“广东省国乐研究会” B、代表人物：吕文成（P80） C、改编创作了大量富于广东地方特色的民族器乐合奏曲。如：《步步高》、《平湖秋月》等。 音响： 二胡：《二泉映月》 琵琶：《大浪淘沙》 广东音乐： 《旱天雷》（严老烈） 《平湖秋月》（吕文成） 第二章 西洋音乐文化的传入与清末明初的学堂乐歌 第一节 西洋音乐文化的传入 一、利马都与中西音乐的交流 明代（1581年），意大利传教士利玛都来华，建立第一座教堂；引进古钢琴；刊行《西琴曲意》。对中西音乐文化的交流起到了桥梁作用。 二、近代西洋音乐文化传入的原因： 1、中国封闭了几千年大门被迫打开。西洋音乐文化的传入实际上是对中国文化侵略的一部分。 2、“洋务运动”后，中国广大的知识阶层，对参照西欧及日本的体制，实现改革求新的要求日益增长，为西方音乐文化加速传入中国提供了新的条件。 三、西洋音乐传入途径： 1、基督教会的宗教歌曲 2、新式军乐队的建立及早期新式军歌的发展 3、新制学校唱歌课的开设。 *基督教音乐的传入： 西方基督教会对于中国音乐文化施加的影响，主要反映在两个方面： 一、布教相结合的教堂音乐； 二、教会学校里的音乐教育；其中包括 宗教音乐和其它西方音乐。 四、新式军乐的建立和发展： (1)1881年，上海公共租界的工部局建立了“公共乐队”，这是在中国出现的最早的铜管乐队。创办人及乐队演奏人员都是由外籍人员担任。 （2）“赫德乐队”——由国人组成的较早的乐队，创办人是英国人罗伯特·赫德。 (3)约在1898年前后,随着清末新式军队的建立，袁世凯效仿西式军队成了军乐队． 第二节 学堂乐歌的产生与发展 一、学堂乐歌产生的主要因素： “西国之强，强以学校。” “旧学为体，新学为用。” 二、学堂乐歌的产生： 19世纪末，以日本和欧洲所广泛流行的曲调填写反映新思想的歌词，编成新歌。并在国内纷纷建起的新式学堂中广泛传唱。后来的音乐史学家们将这一音乐文化现象称为“学堂乐歌” 学堂乐歌的题材及内容 1、反对封建、鼓吹民主革命、宣传妇女解放； 2、号召民主觉醒、要求富国强兵，振兴中华； 3、倡言破除迷信，开通民制，提倡科学、兴办实业； 4、勉励敬业乐群、敦品力学、昔时爱物； 5、提倡体育锻炼，丰富科学知识，反映现实生活。 大多数歌曲赋予教育意义，对培养学生的德性起着积极的作用。 学堂乐歌的曲调： 多数以填词为主。除较少部分采用中国民间歌曲与小调的以外，绝大多数均搬用日本及欧洲的流行曲调，他们在音乐风格上大都明朗雄壮、简单朴素、极易上口，篇幅也较短，结构多为简单曲式和分节歌。 学堂乐歌的历史意义 1、学堂乐歌的产生及发展，标志着中国新音乐文化的开始，从此，中国音乐进入了一个崭新的里程。 2、学堂乐歌发展了集体唱歌这一新型的音乐形式，为后来