理解光圈值和虚化的关系.doc

理解光圈值和虚化的关系熟练控制景深 ? ????在焦距相同的情况下，虚化效果的大小是由光圈值决定的。虚化是由镜头所具有的景深所引起的。景深是指在照片中看起来是合焦的范围。严格来说，对于各种像差均进行补偿的镜头，合焦的应该仅是一个平面。但在实际中，其前后部分的成像看上去也是清晰的，好像合焦了一样，而这个清晰的范围就被称之为景深。景深与光圈值有着密切的关系，这个关系可以通过数学公式计算得到，但计算过程过于复杂并未在本文中提及。当光圈缩小，景深范围扩大，合焦范围变得更宽。比如在眼前用手弯曲形成一个“洞”，并用眼睛观察，当缩小“洞口”的时候，会发现通过“洞”看到的东西渐渐变得清晰。缩小光圈与景深的关系基本上和这种现象是一个原理。镜头与刚才用手做的小实验相同，只是用光圈叶片代替了手收缩的功能。逐渐缩小光圈（增大光圈值），景深也随之变大（如图例中的效果）。镜头的光圈具有调节进入相机内部光量的作用，同时还有增减合焦深度的作用。因此，为了在得到适当景深的同时保证得到合适的曝光量，在图像感应器前面安装了快门，并通过快门帘开闭的时间长短对射入镜头的光量做最终调节。当光圈开得过大，最高快门速度也无法获得适当曝光时，就会造成曝光过度。因此在打开光圈虚化背景的同时还应注意被摄体的亮度。 ? 相同焦距不同光圈下虚化的变化 在前面一页我们通过实拍照片验证了由不同焦距引起的虚化效果的变化。下面我们再通过一组实拍照片，来了解相同焦距不同光圈给虚化效果带来的变化。在确认光圈给虚化效果带来变化的同时，大家可以深刻地体会到在现有EF镜头中拥有最明亮光圈F1.2的EF 50mm f/1.2L USM表现力之广。 50mm，F1.2 ? 50mm，F1.4 ? 50mm，F1.8 ? ? ? ? ? 50mm，F2 50mm，F2.8 50mm，F4 ? ? 50mm，F5.6 ? 50mm，F8 ? 50mm，F11 ? ? 在相同光圈不同焦距的情况下，虚化效果将如何变化？ ? ? ? ? ? 24mm，F2.8 ? 50mm，F2.8 ? 100mm，F2.8 ? ? ? 镜头远摄端+全开光圈 能够使背景虚化最大化 ? ????虚化原本是指向合焦部分前后延伸的没有合焦的部分。基本上合焦的范围随焦距的延长而逐渐变窄。在实际中，镜头的光圈值（明亮程度）也对虚化的大小有着很大的影响。与缩小光圈相比，将光圈开大能获得更大的虚化效果。也就是说如果想要获得最大的虚化效果，就应该尽量使用长焦距和最大光圈。光圈和虚化的关系会在后文加以说明，焦距和虚化的关系可以参看本页图例。图例是光圈值固定，在保证被摄体（花）大小基本相同的条件下使用不同焦距拍摄得到的。如图所示，随焦距逐渐接近远摄端，背景也随之逐渐靠近变大，而开始出现虚化的位置也随之变化。使用镜头的远摄一侧能够获得更好的背景虚化效果。为了进行测试我们把光圈值固定在F2.8进行拍摄，但在实际中如果使用更明亮镜头的远摄一侧进行拍摄，虚化效果将更加柔和。与之相反，使用广角一侧拍摄的照片背景中景物小，虽然也有一些虚化，但其虚化量小，总体来说还是可以看得清的。 想要更大虚化还需F2.8的镜头 ? 有无IS功能对虚化几乎没有影响 ? ? ? ????从虚化大小及效果能非常明显地看出，不论在哪个焦距，F2.8的镜头都要比F4的镜头有利。正如之前说过的那样，虚化的形状和效果是由镜头的明亮程度及有效口径决定的。由于两者的最大光圈相差1级，且F2.8镜头的有效口径又比F4镜头大，因此出现这样的结果也是理所当然的。此外，对于镜头防抖机构可能造成的差异我们也进行了测试，但从实际效果来看并没有什么太大区别，可以说镜片数量的增加并没有给实际拍摄效果带来多大影响。F2.8镜头在200mm焦距下实际焦点距离略有偏差，但这基本可算在容许范围之内。在镜头的防抖机构不会对画质造成太大影响的前提下，问题就集中到最大光圈上。如追求大面积虚化效果推荐选择F2.8的镜头，但如果并不只是注重虚化效果，则可以考虑F4的镜头。