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电视剧的四种结构类型 (2011-09-12 17:31:34) 转载▼ 标签： 非常好的文章。雪中送炭！转了 原文地址：电视剧的四种结构类型作者：编剧陈秋平Joseph 电视连续剧的篇幅长，体量大，播出时间也长，所以对剧本写作中结构设计的要求就很高。无论从艺术上还是从商业上，电视连续剧都同时需要关注每一集和期待最后一集，所以我们有必要研究它的结构类型。 纵观中国电视剧，其大结构大体可分为四种类型，即“动作线贯穿型”、“人物关系冲突型”、“单元故事型”和“人物编年史型”。当然有例外，也有交叉。 ? 一、动作线贯穿型 什么是动作？什么是动作线？ 动作，就是剧中人物为完成其戏剧任务所采取的行动。比如：在《李春天的春天》里，一开场主人公李春天在38岁生日party上许愿，一定要在未来的一年里把自己嫁出去。于是接下来的全部戏都是围绕着李春天相亲、找对象去进行的。其他人物的故事也是围绕着她的动作展开的。动作又分为两种：主动的动作和被动的动作。“主动的动作”是：我想干什么。例如：主人公一上来就想考研，于是开始查资料、找学校、寻专业、访导师，然后认真备考，迎接挑战等等。“被动的动作”是：飞来横祸，全力应对。例如：平常生活的某一天，主人公在路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血不止，打出租车到医院抢救，因失血过多需要输血但血型罕见血库缺血，必须找到相同血型的血！终于找到了血却发现钱包丢失，好不容易朋友送钱来，医生又不见了……，等等。 动作线，就是整个剧从人物开始动作一直到完成（或没完成）戏剧任务，开端到结局的整个历程所形成的纵向的人物行动发展脉络。其实就是人物的一系列行动的串联。 写这种结构类型的电视剧，编剧必须先找到人物要达成的目标（戏剧任务），然后在剧本开头设计一个引爆点（触发事件），让其“砸”在主人公身上（如同那个花盆），让他非得行动起来不可（强烈的愿望和动力），并开始行动。然后在人物的动作线上，编剧不断为主人公设置障碍，主人公通过自己的努力和别人的帮助，一次又一次地冲破障碍，从而形成动作线上串联起的一系列事件。最后一个障碍必须非常大，几乎无法逾越，主人公被逼到了绝境，观众也几乎绝望，忽然，这时出现了某个因素（转机），使得局势逆转，主人公（必须主人公自己，而不能是他人）终于战胜了危机，取得了胜利（悲剧就是未取得胜利）。 特点：悬念清晰，动作感强，故事跌宕，扣人心弦。 ? 二、人物关系冲突型 在这种类型的电视剧里，主人公没有太明确的行动目标，也就是没有明确并贯穿始终的动作线，观众似乎也不太关心人物是否完成某项使命。那这样的剧怎样去吸引观众的注意力呢？答案是：靠人物关系的设置。 人物关系，是指人物之间存在的社会联系和戏剧因果关联。换句话说，编剧在设计电视剧的人物时，不会设计单个的人，而是一群人，并且，这群人之间不是相互隔离互不相干，而是有着各种社会和逻辑关联的——一个虚拟的社会。人物必须有社会关联：即是父母子女、兄弟姐妹、同学同事、上司下属、情人夫妻、新朋老友等等；还必须有戏剧因果关联：即具备悲欢离合、恩怨情仇、忠诚背叛、生离死别等前戏的对手敌人、战友同盟、天使魔鬼等等。 当一个电视剧找不到人物贯穿始终的动作线时，那就搭建有着性格巨大反差并相互存在着某种因果关联的人物关系。这样做的结果是，当观众熟识了这些人物的鲜明而强烈的个性，便知道，如果把他们放到一起，肯定有戏！接下来编剧要做的事，就是把一个又一个的石头（事件引爆物）扔到人物中间，必然造成系列连锁反应，直至终点（结局）。 人物关系是决定电视剧是否立得起来的另一个重要因素。动作线类型的结构是线性的，人物关系冲突型的结构是非线性的、复合的和立体的。 好的人物关系设计预示这部戏里有金矿，观众看到几个人物往一起凑，注意力立即被抓住。这时观众犹如坐在拳击看台上，观看人物对打，从中产生立场和评判，或同情，或支持，或反对，希望某方赢，希望另一方输，直至看到最后，决出胜负。 人物关系设置须考虑的要素： 1.差异化，性格趋同的删掉； 2.紧密勾连，不认识或不相遇的删除； 3.动静、强弱搭配； 4.必须有坏人（负面人物）； 5.不一定复杂，但一定要纠结； 6.必须围绕预设的主题思想产生矛盾和冲突。 最后一点非常重要，因为没有不散的筵席，没有不落幕的戏剧。当电视剧终结时，观众总得要品尝出一点什么滋味，就是这个剧的主题。而在写作时，主题却是人物关系设置和冲突设计的中心和方向。 高满堂的《家有九凤》属于此种结构类型，剧中九个姊妹和一个强势的妈，就构成了极具张力的戏剧人物关系。 ? 三、单元故事型 《媳妇的美好时代》，我们在剧中看不到主要人物有什么强烈的动机或明确的动作，没有贯穿始终的动作线，也找不到人物的使命或者戏剧任务——不属于“动作线贯穿型”结构。同时，我们也没有发现人物之间明显的因果