大学诗歌写作系列之绝句的创作方法.docVIP

绝句的创作方法 以渔洋七绝为例 绝句亦称截句，前人以为绝句是截律句中四句而成，后两句对仗，是截取律诗前四句；前两句对仗，是截取律诗后四句；皆对仗，是截取律诗中间四句；皆不对仗，是截取律诗的首尾。这种说法，是违背了历史事实的。绝句的产生，是在律诗之前。南朝陈徐陵《玉台新咏》收有古绝句四首，曰： 藁砧今何在，山上复有山。何当大刀头，破镜飞上天。 日暮秋云阴，江水清且深。何用通音信，莲花玳瑁簪。 菟丝从长风，根茎无断绝。无情尚不离，有情安可别。 南山一树桂，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。 原来，古人作诗，以四句为一意思的完结（绝），故单独四句的诗即谓之绝句。也正因为绝句是在律诗之前就产生了的，所以绝句就分为两种，一种是符合近体诗格律的绝句，一种是不符合近体诗格律的古绝。我们说近体诗包括律诗与绝句，但严谨的说法是，包括律诗与一部分绝句。古绝属于绝句，但不属于近体诗，而应归入到古体诗的范畴。在龚自珍的《己亥杂诗》里，就有不少是古绝。 绝句中五言短小，写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱。因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体，或通首比兴，婉而多讽。如贾岛《寻隐者不遇》： 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 三四两句，稍事渲染，即写出隐者的高洁不群。 又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》： 山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。 这首诗是作者写来答齐高帝的，其意是在说，山中隐逸生活之佳处，只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的。写得深婉多讽，极耐寻绎。 至于摩诘五绝，则一片神理，皆自空虚中来： 白石滩 清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。 竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。 辛夷坞 木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。 鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 苏轼曾说：“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)就是指王维的这类作品而言。五绝易作，其诀窍即在三、四两句不直接写题旨，而渲染景致或托寓比兴。五绝以古绝为正宗，近体五绝，终觉气格卑下。 下面主要谈谈七言绝句的作法。七言绝句以唐之太白、龙标最佳，一方面是靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础。后世应以清代王士禛及龚自珍最称合作。但渔洋以风神情味胜，定庵则以思力绝伦、茂郁清深见胜。渔洋诗有法度，学之易有所得，定庵诗箫狂剑怨，词句也极其漂亮，容易打动人，但如无独立之精神、自由之思想，学之必流于浮滑。清末南社诸公，颇学此体，但终不能传诵，即是此理。因此这堂课所选的例子，皆是渔洋《精华录》中的作品。 大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。 先说以第三句为主者。 法一 寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。 ——高邮雨泊 扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。 ——瓜洲渡江二首（之二） 闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。 ——访纪伯紫隐居 宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落，一夜西风满石头。 ——题沈朗倩石崖秋柳小景 青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。 ——秦淮杂诗十四首之六 当年赐第有辉光，开国中山异姓王。莫问万春园旧事，朱门草没大功坊。 ——秦淮杂诗十四首之七 红襟双燕掠波轻，夹岸飞花细浪生。南北船过不得语，风帆一霎翦江行。 ——大风渡江三首之二 漏天未放十分晴，处处江村有笛声。水远山长听不足，竹郎祠下竹鸡鸣。 ——竹公溪二首之一 墨鱼吹浪一江浮，尔雅台荒古木秋。碧水丹山留不得，风帆回首别乌尤。 ——江行望乌尤山 洛水邙山饱废兴，宋家幽寝閟鱼灯。奉香不见临安使，白日茫茫下七陵。 ——宋陵 此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。 法二： 虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。 ——虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往 结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。 ——秦淮杂诗十四首之二 不复黄衫舞马床，更无片段荔支筐。祗余今古青山色，留与诗人吊夕阳。 ——骊山怀古八首（之七） 此法，