大学诗歌写作系列之律诗的创作方法.doc

律诗的创作方法 五律作法一：炼句与字眼 冯友兰先生曾说过，有一些人写的东西都符合平仄，也都是分行写出，然而就不是诗。一件文字的产品要能成为诗，当然首先需要诗心，需要诗人向其中注入自身的生命精神，同时，要注重意象和意境的营造，但在句法上亦不容忽视。诗不同与散文，很大程度上即因诗有着不同与散文的句法。故学诗当由炼句始。而炼句，则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。五言是近体诗的基础句式，欲得炼句之法，当由五言入手。 我们先来看一首王维的五律： 从岐王过杨氏别业应教 王维 杨子谈经所，淮王载酒过。 兴阑啼鸟换，坐久落花多。 迳转回银烛，林开散玉珂。 严城时未启，前路拥笙歌。 第二联，如依散文语序，则当为：兴阑始知啼鸟换，坐久更觉花落多。第三联，则正如上堂课所讲，不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格，即“迳转者何？回银烛也；林开者何？散玉珂也”。从经验的角度来说，是这样的情形：路径转弯的地方传来了光亮，那是在银烛之光照耀下，一群人回程；树林陡然开阔，空中遂飘散着玉珂的声音。这两联，既有成分的省略，又有语序的错综，复杂多变，不同于散文的句式。而这样的句子，就是诗化的句式，就是诗中能够出彩的句子。 大致说来，诗化的句式，不同于散文句之处在于以下数点： 一、语序的错综 如： 竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》） 柳色春山映，梨花夕鸟藏（王维《春日上方即事》） 检书烧烛短，看剑引杯长（杜甫《夜宴左氏庄》） 脆添生菜美，阴益食单凉（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》） 醒酒微风入，听诗静夜分（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》） 短褐风霜入，还丹日月迟（杜甫《冬日有怀李白》） 盍簪喧枥马，列炬散林鸦（杜甫《杜位宅守岁》） 饭抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》） 崩石攲山树，清涟曳水衣（杜甫《重题郑氏东亭》） 去矣英雄事，荒哉割据心（杜甫《峡口》） 烽举新酣战，啼垂旧血痕（杜甫《得弟消息二首》） 路人纷雨泣，天意飒风飘（杜甫《故武卫将军挽歌三首》） 这种语序的错综，在王维那里还不是特别常见，而发展到杜诗，就随处可拾了。一般而言，这种错综的句式有一个原则，就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外，通常是用在律诗中间对仗的二联，如果一联用了错综句式，另一联就不要这样用了。 二、成分的省略 如： 方朔金门侍，班姬玉辇迎（王维《早朝》） 渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》） 书生邹鲁客，才子洛阳人（王维《送孙二》） 五湖三亩宅，万里一归人（王维《送丘为落第归江东》） 绿尊虽尽日，白发好禁春（杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》） 归路翻萧飒，陂塘五月秋（杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》） 伊昔黄花酒，如今白头翁（杜甫《九日登梓州》） 今天江南老，他时渭北童（杜甫《社日》） 故国风云气，高堂战伐尘（杜甫《中夜》） 故国犹兵马，他乡亦鼓鼙（杜甫《送远》） 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻（王维《观猎》） 水静楼阴直，山昏寒日斜（杜甫《遣怀》） 国破河山在，城春草木深（杜甫《春望》） 句子中成份的省略，就使得句子更加的紧凑，能够容纳更多的东西，也能够引起更多的联想。 三、十字格 有时候，诗的上下句连在一起，才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气，有一个专门的名字叫“十字格”。如： 仍闻遣方士，东海访蓬瀛（王维《早朝》） 结束平阳骑，明朝入建章（王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》） 唯有白云外，疏钟闻夜猿（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》） 闻道皇华使，方随皂盖臣（王维《送李判官赴东江》） 今年寒食酒，应是返柴扉（王维《送钱少府还蓝田》） 巳公茅屋下，可以赋新诗（杜甫《巳上人茅斋》） 何时一尊酒，重与细论文（杜甫《春日忆李白》） 只疑淳朴处，自有一山川（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》） 重来休沐地，真作野人居（杜甫《重过何氏五首》） 看君用幽意，白日到羲皇（杜甫《重过何氏五首》） 寂寞书斋里，终朝独尔思（杜甫《冬日有怀李白》） 这种句式，可以用在首联，亦可用在尾联。但以用在尾联为佳。用在尾联，一气直下，更增诗的雄健之气。 而如果上下两句合起来表达一个意思，贯注一气，且是对仗的句式，则即俗称所谓流水对。如： 方将与农圃，艺植老丘园（王维《寄荆州张丞相》） 自顾无长策，空知返旧林（王维《酬张少府》） 嘉此幽栖物，能齐隐吏心（王维《酬贺四赠葛巾之作》） 野老来看客，河鱼不取钱（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》） 何路沾微禄，归山买薄田（杜甫《重过何氏五首》） 老夫怕趋走，率府且逍遥（杜甫《