诗歌创作基础近体诗的对仗.doc

诗歌创作基础近体诗的对仗 对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。????讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。例如《诗经》说：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。（《小雅．采薇》）《楚辞》说：令沅湘兮无波，使江水兮安流。……鸟次兮屋上，水周兮堂下。（《九歌．湘君》）。散文中也常有对偶，如《易经》中的：同声相应，同气相求。（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。????对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：????一，出句和对句平仄是相对立的；????二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。????例如：?????????火树银花合，星桥铁锁开?????? 仄仄平平仄 平平仄仄平??????（苏味道《正月十五日夜》）????火树对星桥，银花对铁锁，都是名词对名词；合对开，动词对动词。????????春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干????????平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平??????????????（李商隐《无题》）????春蚕对蜡炬，名词仂语对名词仂语；到死对成灰，动宾词对动宾词；丝对泪，名词对名词；方尽对始干，动词仂语对动词仂语。????绝句、律诗、排律的对仗各有规则。????绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗，例如：????????山中相送罢，日暮掩柴扉。????????春草年年绿，王孙归不归？????????????（王维《送别》）????????兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。????????但使主人能醉客，不知何处是他乡。????????????（李白《客中行》）????绝句有的首联对仗，尾联不对仗。例如：????????功盖三分国，名成八阵图。????????江流石不转，遗恨失吞吴。????????????（杜甫《八阵图》）????（注：对仗句以楷体字显示，下同）????????荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。????????一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。????????????（苏轼《冬景》）????对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。也有首句入韵、首联对仗的绝句。例如：????????花枝出建章，凤管发昭阳。????????借问承恩者，娥眉几许长？????????????（皇甫冉《婕妤怨》）????????朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。????????旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。?????????????（刘禹锡《乌衣巷》）????七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。????绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。例如：????????移舟泊烟渚，日暮客愁新。????????野旷天低树，江清月近人。????????（孟浩然《宿建德江》）????????肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。????????颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。????????????（杜甫《漫兴》）????绝句也有首尾两联全对仗的。例如：????????白日依山尽，黄河入海流。????????欲穷千里目，更上一层楼。????????????（王之涣《登鹳雀楼》）????????岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。????????三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。????????????（柳中庸《征人怨》）????前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。例如：????五律 首句不入韵者。????????空山新雨后，天气晚来秋。????????明月松间照，清泉石上流。????????竹喧归浣女，莲动下渔舟。????????随意春芳歇，王孙自可留。???????