诗歌创作基础近体诗的押韵.docVIP

诗歌创作基础近体诗的押韵 ????押韵是诗歌的基本要素之一，我国的民歌、诗、词、曲无不押韵，所以诗歌又叫韵文。押韵是把同韵母或韵母相近的字，放在诗篇某些句子的末尾，使诗歌读起来顺口，听起来悦耳，容易记得住、传得开。押韵的方式，古体诗比较自由，可以隔句押韵，也可以句句押韵；可以用平声押韵，也可以用仄声押韵；可以一韵到底，也可以换韵；换韵的形式又有多种。近体诗即格律诗的押韵方式，则有定规。????一、一律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其中五言诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称古绝、古律）；????二、不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须一韵到底，，不得半途换韵；????三、不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入韵的较多，五言的较少；????四、押韵句的尾字用平声，不押韵的必须用仄声（古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的用平声）。????过去写诗，靠韵书来做统一的标准。所谓韵书，就是把同韵的字放在一起，分成若干部，作为做诗押韵的依据。我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。《广韵》的韵部分得很细，有206韵部。到了金代，以《平水韵》为官方韵书，供科举考试之用。平水是平阳府城（今山西临汾市）的别称，因为该书刊行于此城，故名《平水韵》（一说为南宋时代平水人刘渊根据前人韵书修编而成，故名《平水韵》）。该韵书将宋代《礼部韵略》（官方颁布的科考标准韵书）注明同用之韵，悉数合并，共106韵，上平声下平声各15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。各声韵目第八章已经开列，不再重复。元、明、清各代，都以《平水韵》为作近体诗押韵的依据，，一直沿用到现在。????前人做诗押韵有两种情形：????一种是严格按韵书的规定做诗。例如封建时代，奉皇帝命令所作、所和的应制诗；科举考生作的试帖诗，押韵的字必须属于同一韵部。科场试帖诗大部为五言六韵或八韵排律，若是诗出了韵（又称落韵），无论诗作得怎么高超，只能算不及格。旧时作分韵诗用韵也很严格。若干文人相聚，作诗或填词时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗或填词。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：紫壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。就是描写文人聚宴分韵作诗的。作分韵诗一般要求押本韵，不能出韵，即使窄韵、险韵也不例外。《红楼梦》48回载：探春隔窗笑道：菱姑娘，你闲闲罢。香菱怔怔答道：闲字是十五《删》的，错了韵了。故旧时代学作诗，特别是考生学作试帖诗，必须牢记106个韵部，尤其是30个平声韵部。????另一种情形是凡韵母相同或相近的字，虽不在同一个韵部，可以通押。中唐以后，诗人苦于不能出韵的限制，试创了一些突破樊篱的出格体，又叫变体，出现了什么进退韵、辘轳韵、葫芦韵等形式。这些形式允许邻韵通押，但有定规，如进退韵是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如东、寒、虞等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如冬、删、鱼等）；辘轳韵是邻韵双出双入，即第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵和进退韵差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押一东，第四、第八句押二冬，或第二、第六句押十四寒，第四、第八句押十五删。这些变体并不普遍。在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是探头韵，也叫作衬韵、借韵，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》：?????????横看成岭侧成峰，远近高低各不同。?????? 不识庐山真面目，只缘身在此山中。????诗的第一句的峰字属冬韵，同和中属东韵。这叫以冬衬东。又如欧阳修的《行云》：????????叠叠烟波隔梦思，离愁几日减腰围。????????行云自亦伤无定，莫就行云托信归。????首句思属支韵，围、归属微韵，这叫作以支衬微。????用衬韵的在律诗中更多见。如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》：????????老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。????????尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。????????暄凉书问二千里，场屋声名三十年。????????竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。????首句滩属寒韵，船、天、年、边属先韵，这叫作以寒衬先。又如刘禹锡《酬朗州崔员外》： 昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。????????一辞御苑青门去，十见蛮江白芷生。????????自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。????????何人万里能相忆？同舍仙郎与外兄。????首句亭属青韵，声、生、城、兄属庚韵，这叫作以青衬庚。????前面介绍的进退韵、辘轳韵、葫芦韵都称之谓出格体，不是正格。而这种衬韵不算出格，而且它还有一个