主要作品《寂寞的十七岁》.pptVIP

浅析白先勇幼年 经历对其作品影响 姓名：周弘 学号：5091209104 任何一部文学作品的诞生，决不是作家闭门造车的结果，它往往与时代相通，与社会相连。 独特的时代精神与社会印记总是能在作家的心灵上留下深深的烙印。 白先勇： 当代著名的作家，作品《台北人》曾经名列30本“台湾文学经典”之首。 主要作品：《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》、《孽子》长篇小说、《第六只手指》散文论文集 、《八十八年散文选树犹如此》。 我写作，是希望把人类心灵无言的痛楚转换成文字。 无言的痛楚→ 独特的情感领悟力→ 最值得回忆且不能忘怀的童年生活 在白先勇的童年经历中，主要有以下几方面对他的小说创作产生了较大影响： 疾病体验； 中国传统文化的濡染和承受； 母爱关怀； 手足之情； 生活环境的变化。 《游园惊梦》 《我们看菊花去》 《芝加哥之死》 《寂寞的十七岁》 疾病体验 “得病以前，我受父母宠爱，在家中横行霸道，一旦隔离，拘禁在花园山坡上一栋小房子里，我顿感打入冷宫，十分郁郁不得志起来。一个春天的傍晚，园中百花怒放，父母在园中设宴，一时宾客云集，笑语四溢。我在山坡的小屋里，悄悄掀起窗帘，窥见园中大千世界，一片繁华，自己的哥姊，堂表弟兄，也穿插其间，个个喜气洋洋。一霎时，一阵被人摈弃，为世所遗的悲愤兜上心头，禁不住痛哭起来。” 童年经历的疾病体验形成了白先勇先生孤独忧郁的性格，成为他内心深处挥之不去的阴影。从那时起，他开始慢慢习惯孤独的生活，习惯从窗帘一角窥探这个世界。 年轻时的白先勇（左） 阴影→ 创作的心理驱动力→ 表现为“以残缺的视角来展示人类在面对爱情、亲情、友情时所遇到的尴尬和窘境”→ 充满孤独和阴柔的潮气。 举例：《寂寞的十七岁》 中国传统文化的濡染和承受 昆曲：印象最深的是折子戏《游园惊梦》。 白先勇：“昆曲里的音乐我是能懂的，印象最深刻是里边有一段叫皂龙袍，那一段旋律像灌了唱片一样留在我脑子里面，后来很多年一听到这段笛子声，所有回忆都出来了。后来我写了一篇小说《游园惊梦》。” 文学作品：老央+李雅韵老师 白先勇从小就喜爱中国的民间文学和古典文学，阅读了大量的中国民间故事和古典作品。如《薛仁贵征东》、《樊梨花征西》、《说唐》、《蜀山剑侠传》、《啼笑姻缘》；巴金的《家》、《春》、《秋》；《三国》、《水浒》、《西游记》，特别是《红楼梦》，都是他所喜爱熟读的作品。 母爱关怀 白先勇的母亲既有秉承传统道德忍耐坚强的一面，又具有现代女性超脱豁达的一面。她为白先勇展现了一个美丽而无上尊贵的女性内心世界，而这个女性世界是白先勇永远期盼却不可企及的。 对母亲的崇拜，有时候会影响人的一生的生活方式，尤其是像白先勇这样从小体弱多病，常常把自己封闭在一个小天地里的人。 白先勇母亲一向为白马两家的支柱，遽然长逝，两家人同感天崩地裂，栋毁梁摧。白先勇自己下意识里“对母亲的死亡深感内疚，因为我没能从死神手里把母亲抢救过来。在死神面前我竟是那般无能为力” 从母亲离世这个事情中，白先勇看到了死亡的不可抗拒性，他渐渐领悟到人生之大限，天命之不可强求。他对生活的理解，对生命的感悟上升到新的高度。 母亲入土一刻，白先勇觉得埋葬的不仅是母亲，也有自己生命的一部分。蓦然回首，以致白先勇初到美国时，无法下笔写作。直至同年圣诞节于芝加哥度假，心里感触良多，因而再次执笔，写成《芝加哥之死》。 而于1964年发表的《芝加哥之死》正是白先勇的转型之作。 夏志清称此文“在文体上表现的是两年中潜心修读西洋小说后的惊人进步”，而“象征方法的运用，和主题命意的扩大，表示白先勇已进入了新的成熟境界”。 手足之情 白先勇虽有10个兄弟姐妹，但有的跟他年龄差距大，有的远在国外，只有比他大3岁的三姐先明是他的玩伴和朋友。 …… 后来，由于性格羞怯内向的白先明融不进美国社会，在那个“失败者无立锥之地”的异国他乡得了精神分裂症，被送回台湾。 对此，白先勇说：“明姐的病，是我们全家一个无可弥补的遗憾，一个共同的隐痛，一个集体的内疚。” 在白先勇——明姐唯一的好朋友的心目中，明姐是发乎天性的“最善良最善良”。 《我们看菊花去》就是白先勇为纪念其与明姐深厚的友谊所作。 生活环境的变化 白先勇的父亲白崇禧是国民党高级将领，曾与李宗仁、黄绍并称“桂系三雄”。1937年抗战爆发前，白崇禧任国民政府军委会副总参谋长，参与蒋介石的南京最高统帅部的军事战略指挥工作。 因战局的变化，白家颠沛逃亡的宿命是从桂林这座城市开始的。“我们全家两边八十多口人啊，一起跑。”这一跑，就从1944年跑到1949年。 总结 白先勇的早期短篇小说，主要是对童年家庭生活的残存记忆，或以少年的视角去回味还略有印象的1949年以前的大陆生活风情，并从中着重抒发个人的生活体验。这些短篇小说具有浓厚的主观色彩，其对现代派小