第十章 现当代戏剧.ppt

第十章 现当代戏剧 一、现当代戏剧概述 (一)现当代戏剧的发展与主要特征 现代戏剧的发展大体经历了三个十年。 第一个十年的戏剧着重在揭示社会问题，而丁西林、田汉的创作成就最为突出。第二个十年是左翼剧作家把革命戏剧推向现实，推向大众。 “九·一八”以后，救亡的街头剧活跃一时。李健吾、夏衍和曹禺是三十年代剧作家的突出代表。第三个十年，抗日救亡是时代的主题，戏剧也以此为主旋律，集体创作和演出活动出现高潮，涌现了大量的反映现实、激发民族情绪的剧作。 郭沫若的历史剧引入注目，而延安解放区则大力推广文艺为工农兵服务的方针，出现了秧歌剧、新歌剧创作的热潮。 从内容上看，现当代戏剧则受西方文学影响较大，内容更趋多元，作品的时代感更强，且多用口语白话。 从结构上看，现当代戏剧则除了情节主线以外，每一幕的情节冲突往往是立体的、错综的，更显其丰富性。 从表现手法上看，现当代戏剧在审美上显示出和传统戏曲的明显不同：除演员表演之外，还有比较复杂的布景和道具，有时还动用声、光、电等现代科技手段。 (二) 现代戏剧的代表性作家作品 现代戏剧可以分为三个十年发展阶段。第一个十年余上沅的《兵变》洪深的《赵阎王》欧阳予倩的《泼妇》《潘金莲》，熊佛西的《兰芝与仲卿》等。这一时期，最突出的剧作家当属丁西林与田汉。丁西林他的代表作有《一只马蜂》《压迫》等。田汉《获虎之夜》《名优之死》为其代表作。 第二个十年，许多剧作家迅速左转，田汉发表《我们的自己批判》，“九·一八”之后，抗日救亡剧大量出现，街头剧《放下你的鞭子》曾经演遍长城内外，影响巨大。这一时期的代表性作品还有洪深的《农村三部曲》，宋之的的历史剧《武则天》等。 20世纪30年代比较突出的剧作家是李健吾、夏衍和曹禺。李健吾代表作有《这不过是春天》《梁允达》等。左翼作家夏衍的《赛金花》到《上海屋檐下》的出现，夏衍的剧作才将时代特征融人到剧中人物身上。曹禺的《雷雨》《日出》《原野》等戏剧作品， 第三个十年，卢沟桥事变爆发后，十几位作家立刻联合完成三幕剧《保卫卢沟桥》，这个阶段，如宋之的的《祖国在召唤》、吴祖光的《风雪夜归人》、陈铨的《野玫瑰》等。这个阶段，大后方和上海的戏剧创作出现了三个明显的侧重：第一，历史剧。如郭沫若的战国史剧、孤岛时期阿英的南明史剧等。 第二，描写现实生活的作品。如宋之的的《祖国在召唤》、吴祖光的《风雪夜归人》、陈铨的《野玫瑰》等。第三，讽刺作品。老舍、袁俊等人都创作了针砭时弊的作品，其中以陈白尘的《升官图》较为突出。 此外，沦陷区以秦瘦鸥的《秋海棠》、张爱玲的《倾城之恋》为代表的市民化戏剧也呈现出引人注目的态势。 郭沫若在抗战时期，他创作了《虎符》《屈原》《棠棣之花》《高渐离》《南冠草》《孔雀胆》等“六大历史剧”。左翼作家夏衍这一时期也推出了《法西斯细菌》和《芳草天涯》两部重要作品。 在延安解放区，戏剧活动本来以演出中外名剧为主，1942年以后，《兄妹开荒》《夫妻识字》等新秧歌剧广为流传。在秧歌剧的基础上，又出现了新歌剧的创作热潮。创作出现代民族歌剧的奠基之作《白毛女》(贺敬之、丁毅等执笔)。 (三) 当代戏剧的代表性作家作品 1949—1966年的当代文学被称为“十七年文学”。安波的《春风吹到诺敏河》是最早反映农业合作化运动的大型剧作；沈西蒙等的《霓虹灯下的哨兵》、陈耘等的《年青的一代》、丛深的《千万不要忘记》是反映阶级斗争的。 老舍的一些戏剧作品独树一帜，代表作品是 《龙须沟》和《茶馆》。 受苏联“解冻”思潮与思想解放的影响，1956年前后，剧坛出现了一些干预生活、表现生活真实的剧作。 1957—1966年，出现了当代歌剧的短暂兴盛，这些歌剧将传统戏曲、西洋歌剧结合起来，描写革命时期出现的斗争，代表性的作品有《红霞》《洪湖赤卫队》《江姐》等。 历史剧在这个阶段也比较繁荣，产生了曹禺发掘历史精神，以“卧薪尝胆”故事鼓励今人的《胆剑篇》，郭沫若重新评价历史人物，为曹操和武则天翻案的《蔡文姬》《武则天》，田汉展现历史人物精神境界发展变化的《关汉卿》等作品。这批历史剧中田汉的《谢瑶环》、吴晗的《海瑞罢官》、孟超的《李慧娘》不久就遭到了政治批判。 1966—1976年的“文化大革命”十年中，戏剧在各文艺样式中居于异常突出的地位。1967年5月31日《人民日报》的署名文章第一次开列了“八个革命样板戏”的名单： 京剧现代戏《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》、芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。如《红灯记》移植自沪剧《红灯记》和现代京剧《革命自有后来人》；《沙家浜》移植自沪剧《芦荡火种》；