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《工业设计概论》 授课教案 主讲教师 韩春明 张 萍 刘 学 机械与汽车工程学院 2006．4 引 言 设计是一个大的概念。如果我们一定要追溯它的起源，我想，那些生活在远古的先人们，当他们或者他们当中的某一个人，用一块石头砸向另一块石头以便打造出有某种功能的工具时，设计就在这一瞬间自然而然地产生了。 设计是一种文明。 第一章 概述 设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。然而设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。 设计一词虽然是西语Design在现代汉语中的反映，但其西语词源学上的含义，在古代中国的文献中早已有了相对应的词义。用现代汉语中的“设计”这一双音节词来对译西语的Design，从其各自的语源背景及文化背景来看都毫无歧义，这正好说明了“设计”作为人类生活行为的共性特征。总之，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。 第一节 设计学的研究范围 由于设计与特定社会的物质生产与科学技术的联系，这使得设计本身具有自然科学的客观性特征；然而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。这两个方面的特点正构成了设计学作为一门专门学科的独特的性质，因此设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。 我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。 一、设计史 曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳(NikolausPevsner)爵士(l902～1983年)，在其1933年从德国移居英国之前所作的“社会美术史”研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他在l936年出版的《现代运动的先锋》(The Pioneers of Mordern Movement，London：Faber，1936)更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。作为美术史家，他不仅通过《现代运动的先锋》而开了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众的心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。 此外，佩夫斯纳将类型研究引进设计史，使得当今各种专门设计史研究如家具设计史、建筑设计史、服装设计史，甚至瓷片设计史、菜单设计史、海报设计史、明信片设计史等进人一种新的研究境地，从而大大地拓展了研究者的视野。作为设计史研究的先行者；佩夫斯纳向我们说明了既要将设计史作专项研究，更要使这种专项研究建立于美术史、科技史、社会史、文化史研究的基础之上。这是因为设计本身就是社会行为、经济行为和审美行为的综合。 另一位设计史研究的开创者吉迪恩(sigfried Giedion，l888-l968年)也是美术史家。吉迪恩致力于研究“无名的技术史”，坚持认为“无名的技术史”与“个体的创造史”具有同样重要的地位，都应当受到历史学家的关注。l948年，吉迪恩出版了他的设计史名著《机械化的决定作用》(Mechanization Takes Command：Contribution toAnonymous History，NewYork，1948)。 德国建筑家、理论家森珀(1803～l979年)是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。他在l860年至1863年期间对建筑和工艺作了系统和高度类型化的研究，出版了极富思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》(Der stil in den technischenund tektonischen kiinsten，Frankfurt：verlag fur kunst und wissenschaft，1860～1863年)，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。 奥地利美术史家阿洛伊斯.里格尔(1858～l905年)从l887年至l897年的l0年间一直任奥地利美术与工业博物馆纺织品部主任，这个职务使他有机会接触丰富的工艺珍品。l893年，里格尔出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重耍的著作—《风格问题》(Stifragen Grudlegungen zu einer Geschicte der Ornamentik Berlin，l893)。这部著作的重要之处在于里格尔认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发。比森珀更进一步，里格尔最终从价值上完全打破了大美术与小美术的分界，将对传统小美术的研究提高到了显学的地位。 二、设计理论 传统上来讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就