试谈当代情境下代小现说的接受.docVIP

试谈当代情境下对现代小说的接受 ——以《寒夜》与《花凋》的比较为例 [摘要]：由于时代的发展，当代中国的文化现状越来越具有某种后现代主义色彩，在这种情况下，传统的现代文学以及它们所追求的现代性主题在当代的接受必然受到一定的影响。本文以在中国现代文学史上分别代表了不同的文学方向的两位作家——巴金和张爱玲的两篇作品（《寒夜》与《花凋》）为例，对它们在当代文化语境中可能的接受状况作一些浅显的分析。 [关键词]：现代小说 现代性 后现代主义 一 王富仁先生在其长文《中国现代主义文学论》中认为，中国文学的现代化转变不仅仅是由于西方文学的影响，中国现当代作家是以自己的方式综合并发展中外文学传统的，而这又必然受到中国现当代文学环境的制约。现代主义表现的就是现代人对世界、对人类、对自我整体存在及其存在命运的体验和感受。“中国的现代主义文学是在对文学的现代性的一次性追求中产生的，是各种不同流派共同组成的新文学的整体。”① 可以说，整个一部中国现代文学史几乎就只是承载了几代中国知识分子（作家）对古老的中国走向现代化以获取现代性的全部追求。谁也不能否认，自1840年鸦片战争以来，在封建的东方古国在开始遭受西方列强的欺辱的同时，不管是情愿还是被迫，无情的现实开始使一部分先进的中国人把目光投向西方，开始了现代性的追寻。而作为人类最敏感的精神生产之一的文学，自然也就成为了承载这一追寻的生力军。 “二十世纪的中国，处在社会经济、政治、思想观念和行为方式的巨大转变过程中，‘现代化’是物质和精神领域的总题目，文学也由此形成某种统一的特征。”② 如今，历史的车轮已经驶进了二十一世纪，无论是国际、国内环境还是当代国人的文化心理结构都发生了重大的变化。由于时代的发展，特别是经济、文化全球一体化的迅速推进，从很多的方面看，当代中国的文化现状越来越具有某种后现代主义色彩，如权威的冲击，平面化和狂欢化的扩散趋向，对整体世界政治地图的区域性割裂，与个体化生命和琐碎化日常生活的密切关联，等等。《花凋》形容郑先生是“酒精缸里泡着的孩尸”，骨子里是顶腐朽的但是所使用的语言，所追求的生活又是最摩登的，好比一个稚童硬充作大人的成熟，在产生了一种漫画式黑色幽默时，也让人明显地感到，这样的形象是不正常的，这种生物是最终要消亡的中国现代性叙事的两大主题民族国家和个人欲望展开了竞逐，而后者日益占据上风 首先从两篇小说的时间体验说起。在《寒夜》里，时间感是如此的强烈，随着文宣的病情一道向我们扑面而来，造成我们阅读时的强烈紧张感，而且时局的变迁也无时无刻不在绷紧着读者的阅读神经，这是一种历史感很强的历时性叙述。而张爱玲的大多说的小说中，时间的流动似乎是停止的，《花凋》也是如此，“郑先生是个遗少，因为不承认民国，自从民国纪元起他就没长过岁数”，大家从这样的叙述中只能得到一个模糊的时间背景。而《花凋》的这种模糊的时间体验正契合了后现代所体现出来的历史感的消失。 其次从小说的语言风格上看，一个作家的文体是作家风格的重要表征，巴金作品的主要特色就在于读者能够在其作品中体会到作者强烈的感情因素的存在。“为什么我的眼中常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉”，巴金正是靠着其外露的情感笔触，写出了大多数人都能够感受的东西，这完全是现代化语言的教科书作品风格，读者几乎可以通过忘却这种合乎逻辑而又缜密的语言而达到理解作品的现代性的内核；而张爱玲的笔法则完全不同，它具有浓厚的个性色彩。在她独特的腔调和手势的指引下，读者在其“洋场传奇”中感受着一次次的精神之旅。这种杂糅了古典和现代又充满了张爱玲独特的视角和色彩的语言风格似曾相识却又新鲜盎然：如写到章云藩到郑家做客，川嫦长袍的下摆罩到了他的脚背，“脚背上仿佛老是嚅嚅罗罗飘着她的旗袍脚”，这样的描写性语言并不需要读者太多的仔细回味，只需刹那间的体悟。然而仔细的阅读巴金的内心的思辨就显得颇有些费神费力。在后现代主义语境下，读者群在不断的分化，小众的读者群希望阅读到符合他们自己心境的语言风格，无疑在这方面，张爱玲的小说能够更贴近城市化读者的阅读要求。 康德在《判断力批判》区分了两类情感，一是崇高，另一种是美。“建筑里的现代主义是崇高的，他们追求的是改造人们的生活，而后现代主义者追求的是愉悦和美，和崇高相比，美总要低一筹。”⑦ 这种在建筑领域的变化在其他艺术领域，在文学和美学观念中，都有相应的影响和后果。在《寒夜》里，深藏在巴金心中的情感流露出巴金对当时现实的强烈批判，体现出强烈的崇高感；而在《花凋》中，虽然故事的主题也是相当的感伤，但是这些感伤带来批判力量却内敛的多，从这点看《花凋》的后现代主义色彩还是相当强的。从《花凋》的内容和形式等方面透露出来的特点给该小说带来了浓重的装饰感。而正符合了在后现代情景下作为城市化的读者的阅读心态。 然而不应该忽视的是，对于现代小说的接