七言绝句五十六作法.doc

七言绝句五十六作法（一） ——冯振心—— 四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。　　如唐贾岛《渡桑乾》　　客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。　　无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。　　李商隐《夜雨寄北》：　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 “凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。　　　　第2法：　　　　或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。　　如宋王安石《游钟山》　　终日看山不厌山，买山终待老山闲。　　山花落尽山长在，山水空流山自闲。　　明僧德祥《爱闲》　　一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。　　更欲破除闲耳目，要听流水要看山。　　　　清江湜《舟中二绝》（其一）　　浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。　　却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。 　第3法：　　　　第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。　　如宋李遘《绝句》　　人言落日是天涯，望极天涯不见家。　　已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。　　　　明姚汝循《回雁峰》　　回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。　　贾生已道长沙远，今过长沙又几程。　　欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。　　　　第4法：　　　　与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》　　眼见风来沙旋转，经年不省草生时。　　莫言塞外无春到，总有春来何处知。　　　　明黄荣《牡牛图》　　江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。　　放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。　　　　第5法：　　　　首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。　　如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》　　去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。　　今年老矣差无病，后夜中秋有月无。　　　　宋李遘《送春呈袁祖州》　　去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。　　今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。　　　　第6法：　　　　亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。　　如宋皱浩《仁老寄墨梅》　　前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。　　今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。　　宋朱熹《水口行舟》　　昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。　　今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。　　　　第7法：　　　　亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。　　如唐杜甫《解闷》　　一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。　　今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。　　明袁凯《扬州逢李十二衍》　　与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。　　如今白发知多少，风雨扬州共被眠。 七言绝句五十六作法（二） ——冯振心—— 　第8法：　　　　第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》　　旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。　　只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。　　明王廷相《芜城歌》　　莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。　　只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。　　　　第9法：　　　　以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。　　如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》　　寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。　　明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》　　七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。　　过家儿子如相问，为报衰翁二月还。 第8法：　　　　第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》　　旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。　　只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。　　明王廷相《芜城歌》　　莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。　　只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。　　　　第9法：　　　　以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。　　如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》　　寒雨连江夜入