(一)最早的（格律诗）.ppt

余光中 生平 1928年 重九日生於南京。祖籍福建永春，父余超英，母孫秀君。母親原籍江蘇武進，故也自稱“江南人”。 1937年 抗日戰爭起，隨母逃難，流亡於蘇皖邊境。 1945年 抗戰勝利，隨父母由四川回南京。 1947年 畢業於南京青年會中學 余光中、范我存與父母親於臺北廈門街寓所.1957年 1956年 退役。在東吳大學兼課。九月，與范我存結婚。 1992年 二月，父親余超英逝世 他的創作生涯漫長且卓然成家，著作翻譯均成果豐碩，目前已卸任中山大學職務，專事寫作。 學歷 1952年畢業于臺灣大學外文系。 1959年獲美國愛荷華大學（LOWA）藝術碩士。 獲獎 曾獲得包括《吳三連文學獎》、《中國時報獎》、《金鼎獎》、《國家文藝獎》等臺灣所有重要獎項。 文學成就 余光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的“四度空間”。至今馳騁文壇已逾半個世紀，涉獵廣泛，被譽為“藝術上的多妻主義者”。其文學生涯悠遠、遼闊、深沉，為當代詩壇健將、散文重鎮、著名批評家、優秀翻譯家。現已出版詩集21種；散文集11種；評論集5種；翻譯集13種；共40餘種。 香港學者黃維梁所說的那樣，余光中手中握的是一支“璀璨的五彩筆”， 他用紫色筆寫詩， 用金色筆寫散文， 用黑色筆寫評論， 用紅色筆編輯文學作品， 用藍色筆來翻譯。 余光中的散文觀(一) 講求彈性、密度、質料 彈性--對各種文體、語氣的兼容性和高度適應能力 密度--給讀者的感覺較[醇、厚、重也就是內容的份量與文字篇幅較長之文 質料--指構成全篇散文的個別的字或詞的品質。 余光中的散文觀(二) 所以余光中的散文是這樣的: 在節奏上---注意速度的控制，使輕重疾 徐更突出 在標點上---可表明文義，亦可調整文句 進行的速度，故依快慢而多 用少用省略 在文字上---要做最有效的選擇與安排， 使音義化為一體，達到最大 暗示性 在文法上---為了最高效果打破文法警律 寫作動機 我寫作，是因為感情失去了平衡，心裡失去了保障。心安理得的人是幸福的：繆思不必再去照顧他們。我寫作，是迫不得已，就像打噴嚏，卻平空噴出了彩霞，又像是咳嗽，不得不咳，索性咳成了音樂。我寫作，是為了鍊石補天。 藍墨水的上游是汨羅江 詩作分期 (一)最早的（格律詩）時期（1949─1956） (二)現代化的蘊釀時期（1957─1958） (三)留美的現代化時期（1958─1959） (四)虛無時期（1960─1961） (五)新古典主義時期（1961─1963） (六)走回近代中國時期（1965─1969） (七)樸素的民謠風時期（1970─1974） (八)歷史文化的探索時期（1974─1981） (九)任職高雄中山大學時期（1982─1998） 詩作分期 (一)最早的（格律詩）時期（1949─1956） 1.突顯強烈西化傾向，沉浸於豆腐乾式的格律詩。作品有激切的情緒而無深刻的情思，有賁發的感覺而無潛實的感悟。 2.作品有舟子的悲歌、藍色的羽毛、 天國的夜市。 3.郵票「一張嬌小的綠色魔毯／你能夠日飛千里／你的乘客是沉重的戀愛／和寬厚的友誼」。 (二)現代化的蘊釀時期（1957─1958） 1. 代表詩集鐘乳石。 2. 句子演化出長短錯落的形式。 3. 代表作：西螺大橋 「矗立著，龐大的沉默／醒著，鋼的靈魂」「於是我的靈魂也醒了，我知道／既度的我將異於／未渡的我，我知道／彼岸的我不能復原為／此岸的我」。 (三)留美的現代化時期（1958─1959）1. 愛荷華大學的寫作訓練開啟與現代藝術的接觸，作品乃有抽象的趨勢。如：新大陸之晨「零度。七點半。古中國之夢死在新大陸的席夢思床上」詩人從平鋪直敘解放出來。 2. 西洋文學藝術與文化認同問題。如：「在此地，在國際的雞尾酒裡／我仍是一塊拒絕融化的冰─常保持零下的冷／和固體的堅度」。 3.代表詩集萬聖節。 (四)虛無時期（1960─1961） 1. 面臨逃出自己，卻又找不到自己的窘迫。一方面對傳統不能完全放棄，一方面對現代又不能全心擁抱。「不知道那條路通向五陵／我很冷，很想搭末班的晚雲回去／焚厚厚的廿四史，取一點暖」 2. 洛夫 天狼星論的批評促使余毅然走回傳統。在再見，虛無！中，正式告別存在主義。 3. 天狼星反應詩壇擱淺在西潮的驚滔駭浪中。蓮的聯想、五陵少年的後半告別虛無，重入中國古典之境。 (五)新古典主義時期（1961─1963）