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戲曲選讀 元雜劇的結構 元代雜劇是一種綜合藝術，它由歌曲、賓白、動作、舞蹈等組成，並且有完整的故事情節。其組成要素分別有以下數項 1.歌曲 歌唱部分由散曲中的套曲組成，主要作用在於抒情。所謂套曲，是由一宮調中的多數曲調連合而成。每一套曲，稱為一折（相當於現代劇的一幕），每一雜劇以四折為通例。每折均由一人獨唱到底，而其他演員只有科（動作）白（對白） 元雜劇的體制 2.賓白（台詞） 主要用來敘事，兩人對話叫賓，一人獨 語叫白。元劇有台詞，是元劇進步的重要因素，亦是有別於宋、金舊戲的特色。因它既有助于把人物的個性和感情，表現得非常活躍，又有助于推動劇情發展。（如果去掉劇本中的賓白，曲辭就成為沒有連貫性的散體了） 元雜劇的體制 3.動作和舞蹈 動作的專用詞稱為「科」，可補唱辭與賓白的不足，通常在賓白下，劇本都注明某「科」（如某某哭科，某某醉科），有了動作表演，唱白才能發生聯繫。動作之外，另有舞蹈以活躍場面氣氛。 元雜劇的體制 4.角色（演員）分類 最重要有末（男角）、旦（女角）二大類。末有正末、副末、沖末、外末、小末之分，旦有正旦、副旦、貼旦、外旦、小旦、大旦、老旦、花旦、色旦、搽旦之別。還有淨（配角），一般扮演男角，也扮演女角。正末、正旦為男女角。其餘各角，俱為副員，都是以年齡性情身份來配合的。此外，又有孤（官員）、卜兒（老太婆）、孛老（老頭子）、徠兒（小孩子）、邦老（強盜或流氓）等。 多元的角色分類，可以加強舞台效果，讓戲劇更有真實性。 元雜劇的體制─結構 5.全劇一般是四折（幕），有時因劇情需要，在四折之外，多加一個『楔子』，它的位置可放在劇前，也可放在每折之間。它可當作序幕，亦可補充四折不能完全發揮的內容，用來說明情節或介紹人物。 元雜劇的體制─結構 6.每個劇本的結尾，都用幾句對話，叫做『題目正名』，接在表示 劇終的『散場』之後，點出全劇綱領，便於劇場張貼廣告。如關漢卿的「竇娥冤」的題目正名寫作： 題目：秉鑑持衡廉訪法 正名：感天動地竇娥冤 〈感天動地竇娥冤〉 關漢卿 劇情大要 《竇娥冤》的主要人物是楚州地方一個貧 苦女子竇娥。竇娥從小死了母親，她父親 竇天章還不起債，又因為上京趕考，缺少 盤費，把她賣給孤苦的蔡婆婆家做童養 媳。到蔡家沒兩年，丈夫就害病死了，只 剩了竇娥和她婆婆兩人相依為命地過日子 楚州有個流氓叫張驢兒，欺負蔡家婆媳無 依無靠，跟他父親張老兒一起，賴在蔡家 逼迫蔡婆婆嫁給張老兒。 張驢兒又脅迫竇娥跟他成親，竇娥堅決拒 絕，還把張驢兒痛罵了一頓。 張驢兒懷恨 在心。 過幾天，蔡婆婆害病，要竇娥做羊 肚湯給她吃。張驢兒偷偷地在湯裡下了毒 藥，想先毒死蔡婆婆，再逼竇娥成親。竇 娥把羊肚湯端給蔡婆婆喝。蔡婆婆接過 碗，忽然要嘔吐，不想喝，讓給張老兒喝 了。張老兒中了毒，在地上翻滾了幾下， 就嚥了氣。 張驢兒毒死了自己父親，把殺人的罪名， 栽到竇娥身上，告到楚州衙門。 楚州知府 桃杌是個貪贓枉法的貪官，背地裏被張驢 兒用錢買通了，把竇娥抓到公堂訊問，逼 她招認是她下的毒。竇娥受盡了百般拷 打，痛得死去活來，還是不肯承認。桃杌 知道竇娥待她婆婆很孝順，就當著竇娥的 面要拷打蔡婆婆。竇娥想到婆婆年紀老， 受 不起這個酷刑，只好含冤招了供。貪官桃杌 把竇娥屈打成招，定了死罪，把她押到刑場 去處死。。 竇娥眼看沒有申冤的地方，她滿腔悲憤地 咒罵天地：「地也，你不分好歹何為地？ 天也，你錯勘賢愚枉為天！」 在臨刑的時候，她又向天發出三樁誓願： 一、要刀過頭落，一腔熱血全濺在白練 上；二、要天降大雪，遮蓋她的屍體； 三、要讓楚州大旱三年。 竇娥的誓願居然感動了天地。 那時候，正是六月大伏天氣，竇娥被殺之 後，一霎時天昏地暗，大雪紛飛；接下 來，楚州地方大旱了三年。 後來，竇娥的父親竇天章在京城做官， 竇娥的冤案得到平反昭雪，殺人兇手張驢 兒被處死刑， 貪官桃杌也得到應有的懲罰。 按：以下劇情由蔡婆婆被張驢兒父子威脅返家成親開始。 （正旦云）婆婆，你為甚麼煩惱啼哭那？ （卜兒云）我問賽盧醫討銀子去，他賺我到無人去處，行起凶來，要勒死我。虧了一個張老並他兒子張驢兒，救得我性命。那張老就要我招他做丈夫，因這等煩惱。 （正旦云）婆婆，這個怕不中麼！你再尋思咱：俺家裏又不是沒有飯吃，沒有衣穿，又不是少欠錢債，被人催逼不過；況你年紀高大，六十以外的人，怎生又招丈夫那？ （卜兒云）孩兒也，你說的豈不是！但是我的性命全虧他這爺兒兩個救的。我也曾說道：待我到家，多將些錢物酬謝你救命之恩。不知他怎生知道我家裏有個媳婦兒，道我婆媳婦又沒老公，他爺兒兩個又沒老婆，正是天緣天對。若不隨順他，依舊要勒死我。那時節我就慌張了，莫說自己許了他，連你也許了他。兒也，這也是出於無奈。 （正旦云）婆婆，你聽我說波。