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从泥巴到国粹习题精品答案 15.6 小件瓷器绘画 15.5 瓷板的釉上绘画之花鸟画边线勾勒 14.3 陶瓷绘画学生作品评讲 15.1瓷板的釉上绘画 15.2 瓷板的釉上绘画之花鸟画布局 15.3瓷板的釉上绘画之花鸟画底色绘画 15.4瓷板的釉上绘画之花鸟部分绘画  1.花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。 答案：女字交叉 2.在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。 答案：颜料的厚薄 绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。 答案：笔墨成章 下面哪一项不是陶瓷画的“三变”：（） 答案：质变 5.陶瓷绘画的“三变”不包括（）。 答案：质变 6.“一阴一阳之谓道”出自于哪一部古代经典？ 答案：《易传》 7.画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。 答案：一虚一实 在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。 答案：毛笔蘸清水洗 9.在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。 答案：产生露珠的效果 以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。 答案：具象生动 在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。 答案：否 12.在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。答案：是 13.在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。 答案：毛笔蘸清水洗笔墨的鲜活性突出反映了作者的才 14.气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。 答案：是 15.“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。 答案：否 下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。 答案：追求意境 17.“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。 答案：意境之美 18.中国山水画在宋代之后最为关注的是：（） 答案：文人的趣味 19.曾被人誉为最能代表中国山水画之作的《溪山行旅图》是谁所作 答案：范宽 20.与中国山水画概念接近的西方画种是（） 答案：风景画 21.以下不属于早期中国山水画特点的是 答案：以景物为中心 中国山水画简称为下面哪一项：（） 答案：山水 23.花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。 答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 24.中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。 答案：留空 25.在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更 有力度，更加刚劲，富有弹性。 答案：是 绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。 答案：是 28.“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。 答案：是 29.中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。 答案：是 30.下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。 答案：颜色搭配 31.中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。 答案：厚重 绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。 答案：笔墨成章 33.使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。 答案：釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用 34.釉里红没有浓淡深浅的变化。 答案：是 35.将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。 答案：是 36.吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。 答案：否 37.陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。 答案：否 38.“三日一石，五日一水”是用来形容山水画中的（）画所需要的功夫。 答案：山水 39.下面哪一项是中国画中胎点的作用：（） 答案：破坏 40.陶瓷画中胎点的作用是（）。 答案：打破线条的通顺，起到装饰的作用 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。 答案：强调整齐“仁”和“智”两个字能体现中国画中（）的精髓。 答案：山水画 42.积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。 答案：窑变 43.为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。 参考答案：积染 44.临摹画能够解决除（）之外的问题。 答案：精神内涵 在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。 参考答案：否中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。 答案：是 46.花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。 答案：是 花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。 答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 48.下列不属