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从泥巴到国粹习题精品答案
15.6 小件瓷器绘画
15.5 瓷板的釉上绘画之花鸟画边线勾勒
14.3 陶瓷绘画学生作品评讲
15.1瓷板的釉上绘画
15.2 瓷板的釉上绘画之花鸟画布局
15.3瓷板的釉上绘画之花鸟画底色绘画
15.4瓷板的釉上绘画之花鸟部分绘画
1.花鸟画中,画线讲求()的线线关系。
答案:女字交叉
2.在烧制陶瓷的过程中,()决定了窑变的效果。
答案:颜料的厚薄
绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、()。
答案:笔墨成章
下面哪一项不是陶瓷画的“三变”:()
答案:质变
5.陶瓷绘画的“三变”不包括()。
答案:质变
6.“一阴一阳之谓道”出自于哪一部古代经典?
答案:《易传》
7.画印章时讲究一阴一阳,(),一朱一白,并且不能大于题款。
答案:一虚一实
在陶瓷绘画中书写错误,更正的方法除了()之外皆可行。
答案:毛笔蘸清水洗
9.在陶瓷坯胎上吐唾沫,是为了()。
答案:产生露珠的效果
以下()不能作为评判好的绘画作品的标准。
答案:具象生动
在用釉里红作画时,有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯,没有过多的技术处理。
答案:否
12.在陶瓷绘画中,彩绘装饰大都浮于釉药之中,因而被称为“釉中彩”,也叫“釉中”。答案:是
13.在陶瓷绘画中书写错误,更正的方法除了()之外皆可行。
答案:毛笔蘸清水洗笔墨的鲜活性突出反映了作者的才
14.气,修养,品性和体貌特征,这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。
答案:是
15.“美”和“漂亮”是一个层次,一个概念,一个境界;二者都表明了协调统一性。
答案:否
下列选项中,除()之外,都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。
答案:追求意境
17.“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的()。
答案:意境之美
18.中国山水画在宋代之后最为关注的是:()
答案:文人的趣味
19.曾被人誉为最能代表中国山水画之作的《溪山行旅图》是谁所作
答案:范宽
20.与中国山水画概念接近的西方画种是()
答案:风景画
21.以下不属于早期中国山水画特点的是
答案:以景物为中心
中国山水画简称为下面哪一项:()
答案:山水
23.花鸟画中植物的叶子,颜色搭配是()。
答案:淡的颜色打底,浓的颜色勾叶茎
24.中国画中处处讲求(),表明的是中国人所崇尚的谦虚态度,也是一种美学准则。
答案:留空
25.在“吃水”较大的釉中区作画,一般选用羊毫加健的硬毛笔作画,所做之画更
有力度,更加刚劲,富有弹性。
答案:是
绘画中的线条画非常讲求书写性,这就需要作者有很好的书法基础。
答案:是
28.“万绿丛中一点红”,能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。
答案:是
29.中国画的八种语言是指“皴擦点染,浓淡干湿”。
答案:是
30.下列选项中,()不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。
答案:颜色搭配
31.中国画不追求三维立体的空间感,而是在色彩上强调一种(),它代表的是一种美德,与中国画中所要突出的人为美学有关。
答案:厚重
绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、()。
答案:笔墨成章
33.使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用,原因是()。
答案:釉里红中的铜比重较多,容易沉淀,而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用
34.釉里红没有浓淡深浅的变化。
答案:是
35.将中国画临摹到陶瓷上,需要注意颜料在烧制过程中产生的变化,因而不能完全照搬传统中国画中的用色。
答案:是
36.吴昌硕是晚清民国时期国画家,诗、书、印、画四绝,也是有名的金史学家,早年便师从于任伯年作画,造诣颇深。
答案:否
37.陶瓷绘画中,两种颜料可以混合使用而不影响效果。
答案:否
38.“三日一石,五日一水”是用来形容山水画中的()画所需要的功夫。
答案:山水
39.下面哪一项是中国画中胎点的作用:()
答案:破坏
40.陶瓷画中胎点的作用是()。
答案:打破线条的通顺,起到装饰的作用
下列除()外,能够说明吴昌硕线条绘画的特点。
答案:强调整齐“仁”和“智”两个字能体现中国画中()的精髓。
答案:山水画
42.积墨在烧制过程中在()阶段所起到的颜色效果最为明显。
答案:窑变
43.为在烧制过程中颜色能产生更好的效果,在绘画时需要不断的调整,确切的说需要()。
参考答案:积染
44.临摹画能够解决除()之外的问题。
答案:精神内涵
在中国画写生中,对物象的观察讲求精细入微,不能取舍。 参考答案:否中国画之所以气韵生动,主要依靠的是画面的气势,即所造之势。
答案:是
46.花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔,也叫“渴笔”。
答案:是
花鸟画中植物的叶子,颜色搭配是()。
答案:淡的颜色打底,浓的颜色勾叶茎
48.下列不属
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