文艺复兴-佛罗伦萨-伯鲁乃列斯基.ppt

\ 剧场装置 伯鲁乃列斯基的继承者——米开罗佐 美狄奇府邸是于1444年开始建造的。这座建筑非常宏大。建筑的尺度感，由巨大高悬的飞檐托饰式檐口中的纯熟至极的乡土气所造成的十分简单质朴的三层立面，而得到极大的增加。 庭院的内立面，不再像伯鲁乃列斯基的育婴院那样，弯曲环绕而成一个方形的样子。这就意味着，转角交汇于一根单柱上，上部的窗户位于拱券上部的中央，因而，到转角处就会彼此离的太近。不被他自己的柱式所支撑的高悬的中楣，作为窗户而设的小小的压檐等，都证明了与伯鲁乃列斯基相比较而言，米开罗佐的设计中缺乏某种建筑学的精细与微妙。 圣米尼亚托教堂的克罗切菲索祭坛，1448 他是一个能力卓著的建设者和规划者，他设计的圣马可图书馆，他在山上的圣米尼亚托教堂的克罗切菲索祭坛，以及其中的各式柱子，都显示出他有很强的优势。他在威尼斯、达尔马蒂亚、皮斯托亚、蒙特普尔恰诺和米兰的作品，都证明了他在托斯卡那地区之外，在传播由伯鲁乃列斯基所奠基的建筑思想方面，扮演了重要的角色。 圣马可修道院（女修道院），1437-44 圣马可修道院，图书馆内部，1442-44 伯鲁乃列斯基的其他影响: 桑迦洛的建筑及其他宫殿设计 16世纪的佛罗伦萨宫殿设计——阿曼那蒂、瓦萨里、布翁塔伦蒂 桑迦洛的教堂设计 圣玛利亚教堂，普拉托 圣灵教堂的圣器收藏室，1488-96 帕齐的圣玛利亚·马德列那教堂，始于1491年 贡迪宫，始于1490年 桑迦洛的宫殿设计 斯特罗齐宫，1489-1530，老桑迦诺、迈亚诺、克罗纳卡 帕奇宫，1460-78，正面，久连诺·达·迈亚诺 16世纪的佛罗伦萨宫殿设计 ——阿曼那蒂、瓦萨里、布翁塔伦蒂 圣洛伦佐教堂的老圣器收藏室 圣洛伦佐教堂的老圣器收藏室是由一个方形主空间构成的，方形空间的上部是圆形的穹顶，从室内看去，这个穹顶呈一个半球形，而其外观则由一个鼓座与一个圆锥形屋顶组成。如教堂本身一样，其给人的印象是一个平面与角的组合，是一种线性而非立体的效果。 巴齐小礼拜堂 圣器收藏室建成于1428年,两年后伯鲁乃列斯基开始为圣克罗奇教堂回廊院中的巴齐小礼拜堂做初始设计。在最近所作的修复工程中，从两个圆形穹顶的外表面上，揭示出其建造日期为1459年与1461年，因而，在伯鲁乃列斯基最后的一些年中，小礼拜堂一定是正在建造的过程之中。 其内部的迹象似乎显示出，这一作品的设计，是在他个人风格不断发展的影响下，得以修改完善的。这座建筑的平面显示出比老圣器收藏室具有更加对称的优点，同时，在其东西轴线上，设置了较小的穹顶空间（即圣坛与入口两个空间），在两个翼廊所构成的南北轴线上，则以筒形拱的形式做平衡处理。 其入口敞廊间的差异，以及与之呼应的壁柱、平直的柱楣、筒型的拱券、与万神庙相似的入口穹隆乃至正立面上部的处理等，都是极其醒目感人的。敞廊所显示的罗马式的厚重，看起来像是1434年以后的设计，而其上部的立面，很可能是在伯鲁乃列斯基去世之后，由其助手所实现的。 圣玛利亚·德·安杰利教堂方案 在十六边形的圣玛利亚·德·安杰利教堂中，有一个与巴齐小礼拜堂的敞廊十分接近的形式，是用了伯鲁乃列斯基设计的方案，但却从未能够实施。由于这座建筑是由马尔基尼根据雕刻与绘画而重新建造的，连同其小礼拜堂内部及祈祷堂之间的雕塑式的空间模塑，其壁柱上使用的主要的柱式，以及其万神庙式的穹顶等，都显示与圣灵教堂的一致性，这座建筑也表明了，伯鲁乃列斯基在集中式平面的穹顶问题上最后的态度，表述为一种纯粹的罗马式词汇。因而，这也是导向伯拉孟特的新圣彼得大教堂的集中式平面的长长的发展链环上，最重要的环节之一。 归尔甫宫 归尔甫宫虽然已经被毁坏，但却能够说明，伯鲁乃列斯基是第一位在宫殿的正立面上使用壁柱的人，然而，却是阿尔伯蒂发展了这一思想。此外，伯鲁乃列斯基对佛罗伦萨宫殿建筑发展的最重要的贡献，则是通过他对米开罗佐的巨大影响，而间接实现的。 第一次对透视法进行科学研究 新圣玛利亚教堂楼梯 伯鲁乃列斯基恢复了古代的柱式，但这只是一种泛泛的借用，建筑的细部则似乎吸取了托斯卡纳罗马风格的中间形态，如洗礼堂与圣米尼阿托教堂。构成新型建筑的基础是准确的比例感，而不是与古代样板形式上的类似。每边长十个布拉齐亚的立体空间是凉廊的基本单元，这一单元重复了9次。柱子的高度等于半圆形的直径的长度。在每个立体空间之上是一个穹隆，可以看到它用托座支撑在墙壁上建筑材料中的灰色石块与白色墙壁形成朴素的反差，线脚看上去是蚀刻的，而不是模制出来的，产生一种古朴的轻快感，而不受多余的装饰物的干扰。 圣洛伦佐教堂 伯鲁乃列斯基的两座拉丁十字教堂中的第一座是圣洛伦佐教堂，在这座教堂中，他在美狄奇的直接资助下，开始了对旧圣器收藏室的重建。它是这座建筑中最早被完成的部分。 然而，这座教堂本身，以及紧随其后而建的圣灵教堂，为后来人提供了巴西利