明清时期室内设计解析.ppt

八、明清民居室内特点 合院式：以不同组的房屋与墙、廊围合出庭院的形式，其中有四合院、三合院、二合院。 按照平面围合方式上的不同 一、民居分类 廊院式：以回廊为围合边界，主体建筑设在院子中间或后偏，或者把其直接设于北端。宋朝以后逐渐减少，在明清时期几乎绝迹。 独立式：主体建筑即房屋不作为围合构件，而是集中布置，四周用其它小型的非建筑构件围合出院落，这种院落多数为通透式的，最有代表性的是干阑式民居。 八、明清民居室内特点 北京四合院（合院式住宅） 八、明清民居室内特点 云南一颗印（合院式住宅） 八、明清民居室内特点 沙县城西的城隍庙（廊院式建筑建于清代乾隆九年公元1744年，嘉庆、光绪年间屡有修复 ） 八、明清民居室内特点 干阑民居（独立式） 八、代表性的民居室内 福建明代土楼:明代土楼一般都是三、四层，外墙用土夯筑而成，“土楼”之名由此而来，平面形式有三种，一字形平面、圆形平面 、方形平面。由于防御上的需要，土楼的外墙都很厚，底层厚度一般在1.5米左右，向上逐层收缩。底层不对外开窗而只向里开。楼上外窗也很小，且窗孔剖面往往成梯形，如同碉堡上的枪孔。面向内院的窗子则较大。土楼内隔墙多用土坯砌成，楼板用木构。屋顶用木构架，坡顶，覆蝴蝶瓦。 八、代表性的民居室内 徽州民居:地处山区，人稠地狭。 平面:多采用小天井和楼房的紧凑布局，主楼、厢房全是二层。 室内装饰:多有精美的木雕和砖雕，象征富有，这些雕刻多在内院展开。窗:外墙极少开窗，窗孔很小。 室内空间:楼下空间低矮，楼上较高敞，木刻雕饰也集中于楼上，说明宅内主要活动场所在楼上。 门:宅大门临小巷，面西南。 院:院内有水池，以积聚雨水，是皖南山区常见做法。 八、代表性的民居室内 徽州民居 八、代表性的民居室内 北京四合院:四合院是封闭式住宅，四面房屋各自独立，彼此之间有游廊联接，围合出宽绰疏朗的院落。 室内特点:室内平面布局，北房、东西厢房、垂花门四面围合出的称为内宅，内宅居住分配严格，止房一般位置优越显赫，为封建家长居住，三间北房中的正中一间为堂屋向外开门，两侧两间多作卧室，向堂屋开门，形成套间，为一明两暗格局，东侧为尊，正室居住，西侧由晚辈居住，一明两暗，正中为起居室，两侧为卧室，偏南侧一间可分割出来做厨房或厅，中型以上的四合院还常建有后军房或后罩楼，供未出阁的女子或女佣居住。两侧面用土或砖砌厚，起到隔温隔热，冬暖夏凉的作用。 八、代表性的民居室内 北京四合院 谢谢！ （1）室内空间的简化 室内斗栱类的简化：斗拱的简化主要是表现在它的体量上的，明代时斗拱尺度更小，斗棋与殿屋的比例与元代以前比较起来，也大大缩小了，斗拱变为柱高的五分之一或六分之一。例如从阑额的发展就可看也这一点。杨分为额枋(宋时阑额)、平板仿(宋时普柏枋)、雀替。由于额枯渐趋粗大，平板仿必须缩小，为避免阻碍地面上对纤小斗拱的视线，明代平板杨的宽度已窄于额仿，额杨与平板杨的关系在明末与清成“凸”字形。 元代斗拱 宋代斗拱 辽代斗拱 清代斗拱 （2）室内空间的繁化 虽然其发展趋势呈简化和繁化两条路线，但是室内空间的繁化仍是主流，这也是中国古典建筑室内设计发展的内在矛盾性的体现，一方面，是在追求少柱少梁的室内空间，使内里空间更宽敞；另一方面，是“极尽其装饰之能事”，使可视区域更为丰富。 明代的室内仍保持了稳重大方的风格。清代的“繁锁”则远不如唐代室内风格的雄浑壮阔、宋代的疏朗大气。室内空间的繁化主要可以从梁和斗拱的变化反映出来。 （2）室内空间的繁化 （2）室内空间的繁化 （2）室内空间的繁化 太和殿内景 三、明清彩画构成 彩画的运用在战国时代就有文字记载，到了宋代，彩画中则使用多种色彩相配的图案形式，随着文人趣味的影响，色彩发展到青绿为主，但红色在其间仍有一定比重。其中的青绿退晕技法直接影响了明清以青绿为主的旋子彩画。明代的彩画，还有宋营造法式中“豹脚”、“合蝉燕尾”、“簇三”的遗风，青绿叠晕之间，缀以一点红，尤为夺目。装饰纹样多用植物纹和几何纹。明清的旋子彩画中，暖色只是点缀，少有大面积使用。清代，在旋子彩画的基础上更是创造性地发展出了和玺彩画。明清时期，在苏州一带还形成了苏式彩画。 和玺彩画 和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》和玺彩画中称为“合细彩画”。仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。是等级最高的彩画。其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《》框住，并且沥粉贴金金碧辉煌，十分壮丽。 三、明清彩画构成 和玺彩画 三、明清彩画构成 旋子彩画 旋子彩画俗称“学子”、“蜈蚣圈”，等级仅次于和玺彩画，其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。旋子彩画最早出现于元代