《中外音乐史》考试重点.doc

1 中国古代音乐是指夏商时期至清代中叶的音乐文化。 2 史前资料来源 一是考古发现 二是古代文献 3 音乐的起源 1 异性求爱说（达尔文）2 动物起源说3语言抑扬说（卢梭）4自然模仿说5信号说6巫术起源7音乐起源于恐惧8音乐起源于游戏9为了解除病痛（未病） 4 原始音乐的形式是歌、舞、乐三位一体的原始音乐 5 野蛮时代 “乐” 的含义 由乐这一概念表示的，是一种歌唱、舞蹈、奏乐相结合的原始乐舞。 6 原始音乐与劳动生活有密切联系，相传为黄帝时作的《弹歌》 7 萧韶： 月舞高潮第九段 所谓“萧韶九成 凤凰来仪” ，孔子给予了 “尽善尽美”的高度评价。 8 商乐：巫乐和淫乐是商代两个音乐的重要组成部分 9 《乐记》评价：它是我国古代光辉的音乐思想理论著，是前秦儒家音乐美学思想的集大成者，它对音乐所做的系统而深刻的论述 ，不仅在中国，而且在世界音乐思想史上的地位也是十分重要的。所包含的极为丰富的古代美学思想，至今仍值得我们深入研究，批判的继承。 10 乐府的历史意义（论述题） A、乐府创建于秦朝，汉代兴盛起来，以采集改编民间音乐为主的音乐机构（定性） B、李延年是乐府领导人。 C、乐府含义：三种：其一作为音乐机构的乐府，其二是乐府机构采用过的诗歌，以及后人拟作的，类似的民间诗歌或文人诗作，亦称乐府。其三，大凡入乐或不入乐的曾和音乐有关的各种题材的音乐、文学作品，也有“乐府“之称。 D、乐府的功绩与影响： 乐府机构的建立，虽然主观上是为了适应统治阶级宫廷享乐需要，但客观上保存了民间音乐的作用，乐府促进了汉代民间音乐的繁荣，对其后千百年间中国音乐的发展，依然有着深刻的影响，因此汉代乐府在中国音乐的发展史上享有很高的地位，他重视民间音乐的经验，永远值得后世借鉴与学习。汉代以后，各朝虽仍有乐府机构，却不在大规模的进行民间歌谣的采集工作，比起汉代乐府所取得的成就，已是大为逊色了。 E 郭茂倩把乐府歌词分为十二类：一二类是效庙歌曲和燕射歌曲：同属雅乐，第三类：鼓吹曲，风格：激烈豪放（源于北方），第四类：横吹曲（西域）有鼓角者为横吹，以萧笳者为鼓吹，第六类：清商曲：以南方音乐为主，七：舞曲歌：宴会 行乐，八：秦曲歌：伴琴而歌《胡笳十八拍》，九：杂歌曲：《孔雀东南飞》，十：近代曲则是隋唐时期的杂曲，十一：杂歌谣是历代民间歌谣和短歌歌谣，十二：新乐府诗：唐代诗人写的歌行体乐府诗。 10 相和歌：结构包括艳、趋、 乱，最高发展形式是多段体的大型歌舞，叫相和大曲。《陌上桑》是相和大曲的一颗璀璨明珠。 11 清商乐：以相和歌为代表的汉族音乐和南方少数民族的“吴歌”“西曲”结合形成了清商乐 12 嵇康的 《声无哀乐论》 12 元代：俗字谱和律吕字谱。 13 宫廷燕乐：七部乐：国伎 清商伎 天竺伎 高丽伎 鬼兹伎 安国伎 文康伎 （再加上 疏勒乐 康国乐 就是九部乐） 《霓裳羽衣曲》是唐代最著名的歌舞大曲 14 元曲四大家 ：关汉卿 、马致远 、郑光祖、 白朴 15 南戏与北杂剧区别：在宫调使用方面 南戏不受宫调的限制，且可以随时换韵，在演唱方面，南戏没有一人主唱的规定，剧中角色根据需要均可随时演唱，且创造了对唱、轮唱、合唱等演唱形式，在音乐风格方面，南戏以唱南曲为主，风格细腻委婉，一般采用五声音阶，在曲牌的运用方面，南戏已形成了一些固定的联缀习惯。 16 音乐理论上的成就表现在明末著名的乐律学家，朱载堉发明了新法密律（十二平均律）使相邻的两个音律（半音）的长度比值精确到25位数字，成为世界上最早发明的十二平均律律学理论。 17 四大声腔： 海盐腔 余姚腔 弋阳腔 昆山腔 18 京剧唱腔：西皮 、二黄腔，两种腔合成一个声腔系统：皮黄腔。 19《琵琶谱》是我国第一部正式出版的谱子。 《弦索备考》 器乐合奏曲谱，（《南北派十三套琵琶新谱》） 20 新音乐概念：是指晚清以来随着西洋音乐的传入而逐步建立发展起来的，不同于此前的中国传统音乐的新音乐，它是清末和近代中国文化艺术的重要组成部分 发展阶段：一是晚清 二是民国时期 三是20年代新音乐的初步发展 22 萧友梅出版了《今乐初集》和《新歌初集》开近代中国艺术歌曲之先河。萧友梅对赵元任的音乐创作曾给予“替我国音乐界开以新纪元”的赞誉。 22 传统音乐概念：一般指世代相传，具有民族特色的本土音乐 主要包括：戏曲音乐 说唱音乐 民歌 、歌舞音乐、器乐及根据这些艺术传统创新的音乐。 22 戏曲四大名旦：梅兰芳、 程砚秋 、尚小云 、荀慧生。 23 华彦均（即瞎子阿炳）代表作《二泉映月》《 听松》《 寒春风曲》《 大浪淘沙》《 昭君出塞》《 龙船》 24 聂耳群众歌曲特征：1 非方整性的曲体结构2是丰富 多变的形式3 突出的使用短句 4 巧用休止 25 《黄河大合唱》是近代大型合唱音乐取得较高艺术成就，享誉中