元代文学(讲义).doc

元代文学 概 述 戏曲 1、戏曲的产生和发展 一般认为戏剧起源有两个方面，一是远古时代的歌舞，如《尚书·舜典》、《吕氏春秋·古乐》、《论语·乡党》等的记载，即为节庆或祭祀时，用于娱神或娱人的歌舞，后来发展为傩戏。一是叙事文学的发展与歌舞的结合，由叙事体变化为代言体，即产生戏剧。 汉代，开始出现带故事性的表演，如角抵戏中的《东海黄公》。到南北朝和隋代，民间开始出现带故事性的歌舞，如“大面”、“拨头”、“踏摇娘”等，已经具备一定的戏剧因素。 唐代，歌舞故事结合滑稽、嘲讽的“参军戏”的出现，对戏剧的最终形成有着重要的作用。宋代从汉魏“大曲”发展而来的“诸宫调”则更具备了戏剧的众多因素，并决定了中国戏剧集音乐、舞蹈、剧情为一体的综合形式，但仍是叙述形式的说唱样式。 宋金时期结合各种表演伎艺形成的“宋杂剧”和“金院本”，则标志了中国戏剧雏形的形成。 2、杂剧和南戏 杂剧 杂剧是一种以北曲演唱的戏曲。其体例是：一本四折，楔子，四角色（旦、末、净、泥），每折由主角一唱到底，不能更改宫调和韵脚。 杂剧兴盛的原因：一是社会生活的需要，二是统治者的喜爱，三是文人的参与，四是经济的繁荣。 杂剧的分期：以成宗元贞、大德年间为界，分为前后两期。 南戏 南戏，又称戏文或南曲戏文。源于地方小戏“温州杂剧”（或“永嘉杂剧”）。其体例是杂剧的发展：分出演出，以人物上下场分若干场次，第一出通常不是正剧，为“副末开场”或“家门大意”，宫调、套曲运用比较灵活，有七个角色（生、旦、净、丑、外、末、贴），凡出场者均可演唱。较早的南戏剧目是《永乐大典》戏文三种（《张协状元》、《宦门弟子错立身》、《小孙屠》）。成就最高的是高明的《琵琶记》。 （二）、散曲和诗文 1、散曲 一种新的诗歌样式，源于戏曲的演唱部分，不具备表演的性质，小令近于词，套数使用戏曲结构方式。 随杂剧的南移，散曲也多变化，主要表现为文人化的特点突出。 主要作家，前期多剧作家，如关、王、白、马等，后期有剧作家作散曲，多为文人创作，如乔、张等。 2、诗文 前期主要是以宋入元及元前期的文人，如刘因。后期代表人物是元诗四大家，虞、杨、范、揭，以及萨、贯等诗人。总之，元代诗文成就不高，名家名作不多。 第一讲 关汉卿 一、生平与创作 其生平资料不祥，目前的材料多为推测，主要源于朱经的《青楼集序》、《祁州志》、臧懋循的《元曲选序》、贾仲名的《书录鬼簿后》、《析津志》、《辍耕录》等。 关汉卿戏剧和散曲均有创作，计有戏剧作品六十多，现存近二十种。流传下来的散曲作品不多。 二、关汉卿杂剧 （一）内容 1、描写社会现实生活 2、突出下层妇女的遭遇 3、描写历史英雄 （二）艺术成就 人物个性鲜明，富于生活化 善于利用戏剧冲突揭示人物性格 戏剧结构紧凑而富于变化 善于利用次要人物串连情节 语言本色自然，丰富多彩 第二讲 西厢记 一、王实甫及其创作 生平资料极少，在《录鬼簿》及其戏剧作品中可以窥见。现存的作品不多，只有五部。 二、关于西厢记故事的发展变化 1、《莺莺传》 2、［商调·蝶恋花］ 3、《西厢记诸宫调》 4、其他戏曲样式 三、人物性格的演变 1、崔莺莺 2、张生 3、红娘 四、《西厢记》的艺术成就 （一）善于使用误会法结构和发展剧情 1、根据人物性格展开戏剧冲突 2、人物性格和情节展开高度结合 （二）善于运用景物描写渲染气氛烘托人物 （三）善于借用和融合古代诗词和民间口语 （四）突破原有的戏剧结构模式 第三讲 前期其他作家作品 一、康进之 高文秀 1、康进之与《李逵负荆》 元代水浒戏代表作之一，一是在民间故事的基础上细化了李逵的性格特征；二是以幽默喜剧的形式结构剧本。 2、高文秀与《双献功》 元代水浒戏代表作之一，突出了李逵粗中有细的一面，达到喜剧的效果。 3、无名氏《陈州粜米》 元代包公戏和早期杂剧的代表作，突出包公性格的多面性，善于运用次要人物突出戏剧的喜剧性。 二、纪君祥 尚仲贤 1、纪君祥与《赵氏孤儿》 第一部传入欧洲的中国古典戏剧，也是具有西方悲剧色彩的戏剧。描写春秋晋灵公时期屠岸贾与赵盾的矛盾斗争，搜救赵朔与公主之子的经过。 2、尚仲贤与历史、神话剧 《单鞭夺槊》写尉迟恭榆科园救李世民的故事。《柳毅传书》改写自唐传奇《柳毅传》，与李好古的《张生煮海》同为出色的神话爱情剧。 三、杨显之 石君宝 1、杨显之与《潇湘雨》 描写书生崔通与张翠鸾的故事，科试成功停妻再娶，女子妥协，团圆结局。 2、石君宝与《秋胡戏妻》 故事源于刘向的《列女传》，描写罗梅英与秋胡的故事，对罗梅英忠贞不屈的描写尤为出色。 四、白朴 马致远 1、白朴与《墙头马上》 元代四