民族器乐导论之《百鸟朝凤》.docx

浅析唢呐曲《百鸟朝凤》1045629 王巧莹关于民族器乐，首先映入我脑海的便是唢呐。作为一个土生土长的北方人，唢呐更是深深地存在于我的脑海中，因此，这次选择了唢呐作为主要研究对象。在生活了二十年的乡村里，婚丧嫁娶几乎都离不开唢呐的伴奏，其中最典型的莫过于《百鸟朝凤》，每每有婚庆时，结婚的人家大都会日夜不断的播放爱情歌曲，而唯一保留下来的民族器乐曲也就只有《百鸟朝凤》了，这几乎成为了约定俗成的事。对于中国传统器乐演奏艺术，首先感受到的是优美而流畅的旋律，并从中体会到一份愉悦，这是音乐艺术审美功能的重要体现。除了这一根本审美功能外，中国乐器艺术更有着深远的生态美学意义，通过乐器的演奏，演奏者从艺术的角度阐释着人类与自然生态的关系，这种常常被欣赏者忽视的内容也是中国器乐演奏艺术非常重要的文化价值。唢呐名曲《百鸟朝凤》便将大自然的和谐之音演奏得酣畅淋漓。 唢呐独奏曲《百鸟朝凤》原为流传于山东、安徽、河南、河北等地的民间乐曲，旋律热情、欢快，展现了大自然生机勃勃的美好景象，表达了人们对美好生活的向往。乐曲名为《百鸟朝凤》，既是百鸟，必定是音色各异，在我们的想象中百鸟争鸣的场景给人很混乱的感觉，更不用谈意境，然而这首乐曲却闹而不乱，乐曲中运用了动静相结合的创作手法，闹中有静，快中求稳，完美的展现了中国民族音乐的特点。在乐曲《百鸟朝凤》中融合了民族合奏曲的旋律特征和文化内涵，使用了高潮的中法合演奏技巧，拓宽了唢呐的艺术表现力，它以生音的模仿为主要表现手法，曲中以此模拟了布谷鸟、斑鸠、鹁鸪、燕子、猫头鹰、鹌鹑、柳莺、道沟鸟、山麻雀、画眉、黄雀、秋蝉等虫鸣鸟叫的声音，堪称仿声作品的典范。一、唢呐介绍及乐曲的背景唢呐是我国最具有民族特点的簧管乐器，据传唢呐是古波斯一带的民间乐器，明代时传入中国，现今唢呐的体型大小不一，常用的唢呐形体较小，有8孔（前七后一），是民间吹打乐和民族乐队中主要乐器之一，常用于独奏和合奏之中。作为独奏乐器，唢呐更具有异常丰富的表现力。唢呐虽是从阿拉伯传人中国的乐器，但这种乐器的发扬光大却是中国人来完成的，其中《百鸟朝凤》将这一乐器的表现力演绎到了一种极致。作品展示的是黑夜消退、曙光初现时大自然的生动景象，用音乐语言塑造了人类向往的美好环境。《百鸟朝凤》就是一首充分展现唢呐艺术魅力的优秀乐曲。自《百鸟朝凤》搬上舞台以来，经过了多次加工改编。原在民间流传的《百鸟朝凤》，乐曲结构松散，没有高潮，即兴发挥时，公鸡啼晓、母鸡生蛋，甚至连小孩的哭叫声等都随意加入。当《百鸟朝凤》被选为参加第四届世界青年联欢节演出节目时，经民间乐手任同祥在专业音乐工作者协助下进行加工，针对原曲缺陷，压缩鸟叫声，删去鸡叫声，并设计了一个运用特殊循环换气法长音技巧的华彩乐句，扩充了快板尾段，使全曲在热烈欢腾的气氛中结束。后在第四届世界青年联欢节上荣获民间音乐比赛银质奖。七十年代，在任同样演奏的基础上，又设计了一个呈现百鸟齐鸣意境的引子，以加强音乐性，还扩充了华彩乐句，使用快速双吐演奏技巧，使乐曲更为完整。二、乐曲内容分析 乐曲的乐段部分全区共分为八个乐段（1）山雀啼晓乐曲开始，由唢呐吹出一个长音后接着呈现白鸟齐鸣的影子，唢呐演奏出舒展优美而附有歌唱性的前奏，其中排比性的短小乐句如同对歌一样的交错应答，形成逗趣诙谐的音乐非常具有生活情趣。乐曲在唢呐走出清新悠扬的乐曲之后，随即模仿布谷鸟的叫声，有伴奏乐器竹笛与之相互对答相互竞赛，充分展现了山雀啼晓的优美意境。 （2）春回大地这是一段具有浓郁的乡土气息和北方民族音乐的粗犷爽朗风格的曲调，优美而流畅。直接明了的奏出乐曲的主题。这段音乐的特点是造成一种欢快的情绪和变化多端的气氛，为下一段落模拟音调的出现提供了心理上的准备。 （3）莺歌燕舞在伴奏中唢呐自由的模拟各种鸟叫声，伴奏声部则以舒展的节奏和优美如歌的旋律作陪衬，加强了音乐性。 （4）林间嬉戏短句代替前面悠长的乐句，音乐显得活跃起来，犹如人们在山林中嬉戏的欢快情景。 （5）百鸟朝凤这是第二次出现的模拟各种禽鸟的叫声，充分发挥了唢呐所有的演奏技巧，惟妙惟肖地白鸟争鸣的情景。（6）欢乐歌舞随着速度的轻快，乐曲的情绪不断向前推进。当乐队戛然而止之后，唢呐出人意料的用舌音发出蝉鸣声，非常真切喜人。（7）凤凰展翅随着乐曲速度的加快和短小音型的反复推进，使音乐进入了高潮，之后出现了唢呐的华彩乐段，使欢腾的情绪到达了极点。（8）并翅凌空这是高潮段落的继续，音乐情绪越加热烈，再次出现了百鸟齐鸣的场面，最后的一段短小的尾声结束全曲。最后有一段结束音乐，称为“谢板”。它的热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，充分表现了生气勃勃的大自然景象。整首乐曲色彩丰富，速度总是由慢到快，由缓至急，演奏技巧华丽，一气呵成。 三、乐曲的曲式和技巧的分析 整个乐曲演奏比较自由，常有即兴发挥，个演奏家所演奏的结