从看XX场面调度修改完.doc

本 科 生 毕 业 论 文（设 计） 从《布达佩斯大饭店》看场面调度 专 业： 年 级： 年 春/秋 季 学 号： 学 生： 指导教师： 完成日期： 年 月 日 内容摘要 无论是昔日戏剧的表演，还是如今颇受大家喜爱的电影或电视剧，都躲不开一个词“场面调度”。它是导演们创作表现的重要手段之一，导演们可以通过对场面调度的设计，就可以刻画出不同的人物性格，表达出不同的人物思想，甚至还可以体现人物之间的关系、渲染场面气氛等。所以研究场面调度对今后电影的学习是极其具有影响意义。而本次的研究则通过分析场面调度到底是什么、他的意义以及电影中场面调度和戏剧的区别、甚至包括场面调度对剧情的有什么帮助，整体我们结合电影《布达佩斯大饭店》具体分析。 关键词：场面调度 ；导演；电影；电影《布达佩斯大饭店》  引 言 电影和电视剧和我们生活密切的关系，已经是分不开的。而现在人们对电影的要求也是越来越高，欣赏的水平一不再是停留在一个层面上，不但只看剧本的内容，相应的表现手法也颇被人们谈及。其中就的“场面调度”就被津津乐道。 纵观场面调试的发展历程，我们发现它是由戏剧过度到电影，电影再过度到电视剧。所以它们在艺术处理上有许多共性，同样由于各自本身的不同，场面调度的涵义也有着变化和区别。（本文研究主要侧重于电影中场面调度） 这么多年电影的进步，离不开导演编剧和演员的生活经验。同样场面调度随着时间的发展也有了具体全面的完善体系。但是任何的构思和运用电影中的场面调度都是以电影剧本为依托的，也就是说剧本提供了什么样的剧情、塑造了什么样的人物形象、构造了怎样的人物关系，我们的导演、摄影师和演员等就根据剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。时间间隔和空间距离从《大饭店》看来，这十几个人物性格各异，装扮和表演都形式感十足，既足够荒诞又足够真实。演员深深被剧本里的角色附体，塑造的人物对观众而言辨识度高，这才应该是大明星包围韦斯安德森的真正原因。拉尔夫·费因斯说一读到剧本就很喜欢，因此毫不犹豫地选择了古斯塔夫这个角色。 大面积鲜艳色块以及色差用在场景中以及服装上，造成强烈的视觉感受；随着剧情的进展，又利用光影明暗的强烈对比表现追逐，追杀等场景。在德国小镇格尔里茨拍摄时，他把早期欧洲各地的元素都放进了大酒店，形成混搭风。 除了色彩上，他的镜头运动和调度也是极为特别。首先，几乎每一个镜头都是跟随着人物而运动的，如同湍急的河水一般汹涌流畅。只有在，人物处在相对运动中时，镜头会呈现出静止——然而实际是相对静止的状态——例如在火车行进中，或者坐在旋转木马上这样的场景。其次，镜头的运动并不受到实际地理环境的影响，上天下地，完全跟随人物的动作，有时是跟随人物的视觉，主观运动。最后，摄影机的运动本身也是主观的，急速推拉，急速摇移，毫不禁忌摄影机主动参与到故事，这跟由旁白来讲述的风格，又不谋而合。总结下来，韦斯安德森的镜头调度，只有一句——完全停不下依靠场面调度压缩和延展时空被摄对象的整体面貌或者细节，表现事件过程和人物活动。是“分切画面，组接叙事”。通过一组在时空上本不一定连续的画面的组接，来完成对一件完整事件的叙述起到“延展时空”的效果多景别普通和慢动作镜头相结合的方式，加以全面展现不同的调度方式在表现对象相同的状况下，画面景别小、拍摄时间短、运动感强烈的镜头组接时，形成的节奏感就要相对强烈一些；而画面景别大、拍摄时间长、固定的镜头组接时，形成的节奏感就要相对减弱。如果再辅以被摄对象在动静方面或者运动速度节奏方面的变化，镜头画面的节奏感就会产生巨大的差别。 [1]安东尼奥·维因利希特尔 ,郑黎明;场面调度的技术发展[J];世界电影;1981年05期[2]安·塔尔科夫斯基 ,张久江 ,富澜;质朴节制的导演处理(连载)[J];世界电影;1991年03[3]张仲年;;空间·画面·调度[J];戏剧艺术;1987年03期[4]戴·波代尔 ,宫竺峰;电影镜头:场面调度[J];世界电影;1984年02期[5]M.扎克 ,许宏治;题材、表演和场面调度[J];世界电影;1987年01期[6]J·A·泼莱思 ,L·S·彼德森 ,陈犀禾;“黑色电影”的某些视觉主题[J];当代电影;1987年03期[