作曲家对歌词可歌唱性的要求.doc

作曲家对歌词可歌唱性的要求，大体是：无论是抒情的还是激情的，无论是艺术性的还是群众性的，大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖，或语言上的精巧，或让人热血沸腾，或让人浮想联翩等等。 歌词的语言不应太生僻、深奥，但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔（羽）老爷的话说就是“好的歌词是一首好诗，而一首好诗不一定是一首好歌词”。 歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅一般不宜太长，每段的句数不宜太多，一个句子的字数也不宜太多。词不必写太满，多留一点余地音乐，这是多数曲作家的共同要求。脍炙人口的《难忘今宵》（乔羽词王酩曲）就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体，这样简短的歌词，一是给音乐留下更多空间，二是不把词中的内容全部写出来，留给听者、唱者一个空间，让他们去追溯，去浮想联翩，去玩味。词界和曲界的朋友都知道，乔羽先生是从不写一个废词的大家，而且他写词的一个信条是宁可少写一段，也绝不搞文字堆弃，更不写无病呻吟之类的东西，他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。 歌词的节奏韵律对曲调至关重要，节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词，谱起曲来自然生动，可以谱成多种样式的旋律。反之，生硬、拼凑，尤其是那些句子又长，又无节奏韵言的歌词，常常使曲作家绞尽脑汁。另外，词作家一定要把词的开头写好，从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望，这是非常重要的。 当然，作曲家对词的要求，根据个人的喜好还有许多，以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。 写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的“歌词并不完全等同于诗，它与诗的不同点在于：歌词是要给人看，供人谱曲，给人唱，供人听的，故其必须具备可唱性，并受音乐的制约。”文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。所以他的词有相当好的可歌唱性，被谱率很高。歌词应具有的可歌唱性，还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约，这与诗词是不同的。要想使一首歌词被谱成曲，就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求，如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等。如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话，曲作者谱起曲来是很难的，即便谱好了，也难被歌手和观众所接受。 我们的歌曲创作大多是按词谱曲，即先有一度创作的歌词，后谱成二度创作的歌曲。一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义；另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义，词曲作家需要沟通，需要交流，共同打造成功的歌曲。 作词小窍门： 1．要有特殊的记忆点 　　一首能够光为流传的歌曲，几乎都有一个有特殊的记忆点，能让人留下深刻的印象。因为听众无法在极短的时间内对歌曲产生情感， 所以由记忆点切入，是最直接的方式。而“特殊”的意思，是指別人不曾用的歌词，或是将一般的歌词作不同的解释和运用。 　　2．挑起听者的情绪 　　就是要让听歌的人与你产生相同的情绪。例如，失恋的歌要让人越听越想哭，批判的歌要让人越听越过瘾，快乐的歌要让人越唱越high！ 　　3．客观 　　写歌和写日記是不一样的！很多人忽略了這一点，尤其是新手，常把自己的恋情写成一首歌，却忽略了其他听众的感受。別人不是你，很难有和你一样的想法。因此文字功力一定要好，一段虚拟的爱情故事在老手写来可能让人看了感动鼻酸。別怀疑，这种情形時常发生。 想想看，如果一定要“亲身经历”才能写歌。一个人一生能写几首歌？或許你会觉得，市場上所听到和看到的歌曲，未必完全符合這些条件。另外，在创作的时候，可以多听听别人的意见和想法。有时候也许只是，不识庐山真面目，只缘身在此山中。 　　4．怎么判断歌词的好坏 　　建议大家不妨从感情、创意，和用字三方面来分析自己的作品。创作不同于造作，真切的情感是歌词动人的不二法门。 你可以把近期的心情、对周遭事物的触感、对生命看法诚恳地记录下来，用字可以特別但不要造作，华丽而无味的文字是很很难打动听众的。除了情感真切外，创意也是举足轻重的环节之一，要训练自己从不懂得角度来表达情感。 悲伤不一定要流泪、心碎、断肠；试着以隐喻、错综，无言等方式来描写心中的感受。此外，用字亦不要太通俗，尽量避开大家用烂的字眼。歌词的韵脚要和谐，一般转韵以渐进的方式较好， 不要跳跃得太厉害。歌词的线条要流畅自然才好。 歌词的结构： 一首词的成功，构思是基础，语言是血肉。没有好的构思，绝对谈不上出新意，也无法在成千上万首歌中杀出一条血路，突围而出成一时名曲名词，或成为当下文化流行语汇，在流行文化的潮流中点亮自己的一片晴空。 　　构思一首词，可见出一个词人的文化性情和审美趣味，有赖于他的生活体验力感悟力的高低，也有赖于他文字的驾驭力和表达能力的高低。我们认为