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五言诗词欣赏举例（一）  从诗词的语言看诗词的语法特点 由于诗是最精炼的语言，受字数和韵律的限制较严，所以不能像散文那样表达，于是诗的语言也就有了许多自己的特色。 下面我们就结合几个例诗来谈谈。 例一：岑参《还高冠潭口留别舍弟》 昨日山有信，只今耕种时。 遥传杜陵叟，怪我还山迟。 独向潭上酌，无上林下棋。 东溪忆汝处，闲卧对鸬鹚。 这首诗单从字面上理解，每句话我们都能读得懂，可是，要我们从整体上去理解的话，可就不知所云了。 是的开头说：昨天山里有信来，说现在是耕种的时候。那么，接下来该说要我回去才对。忽然来了个“遥传杜陵叟”，把语气隔断了。接下来说“怪我还山迟”，和上面的“只 今耕种时”还能联系上，可下面来了个“独向潭上酌”又完全脱节了。粗看起来确实是前言不搭后语。 这首诗是“留别舍弟”的，因此，“东溪忆汝处”的“汝”字又好像指诗人的弟弟。如果是那样的话，这首诗就更不好理解了。所以，用散文的方法来读这首诗，就不知所云了。 那么，这首诗究竟该怎么理解呢？（从略） 从这首诗我们可以看到，在叙事的时候可以省略许多话和情节，可以省略的话就不必说出来，因而在叙述上可以有跳跃，甚至可以打破时间、空间的自然顺序，这中间省略的部分就只有靠读者自己去想象了，读者只有靠想象才能把诗的意象连接起来。这就是诗家语--诗歌的语言。 诗人为什么要这样做呢？ 我们知道诗歌是韵文，要押韵，要讲平仄、格律，又有字数的限制，所以不能像散文那样随心所欲的表述。要想在严格的限制 里面去表达无限的思想意识不采取像这样的一些措施是很难做到的。这也正是诗歌的妙处所在。 例二：杜甫《冬深》（前半阙） 花叶惟天意，江溪共石根。 早霞随类影，寒水各依痕。 这里用的是倒插，语序有变化。如果按照正常的顺序说，应该是：早霞随类影，花叶惟天意。寒水各依痕，江溪共石根。意思是：早霞的变化如天意幻化成的花叶，由于天寒水落，江水和溪水都落到了石根上。 如果不了解诗家语的这些特点，对诗的理解就只能是似是而非。 杜甫《陪郑广文游何将军山林》 绿垂--风折笋，红绽--雨肥梅。 把色彩放在句子头上，目的是为了突出色彩，给人以色彩鲜明的感觉，如果换成一般的陈述句，气势也显得软柔。 例三：司空曙《喜见外弟卢纶见宿》 静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 这是诗的前半阙，写自己荒居之苦。诗人自叹家道衰落，旧业无多，因而穷居无邻：在雨打黄叶的夜里，只有孤独的、头发已白的诗人自己。在这首诗里，“雨中黄叶树，灯下白头人”一联，历来为人们所激赏。为什么呢？ 这又是诗词语言的一大特色——成分省略，或叫不完全句。 我们知道，五言诗每句诗五个字，非常凝炼。而按照汉语的特点，每句话都必须至少有一个动词才算完整。因而，在五言诗里，这个动词基本上就是这句诗的“腰”。 每首诗要有一个“眼”，每句是要有一个“腰”。这是诗的基本常识。这个“要”非常关键，我们说着一字而境界全出，指的就是这个动词。 “雨中黄叶树，灯下白头人”这一联里， 却没有一个动词，诗人写到的景物有：夜雨、落叶、孤灯、白发人。诗人将这些景物联系 到一起时，没有用一个动词，而是靠事物之 间的逻辑联系巧妙的组合在一起，相互衬托，从而营造出一种凄清、冷寂、孤苦的氛围，仅仅用了“中”和“下”两个方位词清清淡淡的搭线，来增强这种效果。 这样的例子很多。 如：落叶他乡树，寒灯独夜人。 ——马戴《灞上秋居》 星河秋一雁，砧杵夜千家。 ——韩翃《酬程近秋夜即事见赠》 这些诗句全用名词牵合，起到了动词所起不到的作用。 1