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大风起兮第五代电影对文学作品的改编研究 　　1引言 　　成长于“文革”，毕业于80年代初期的陈凯歌、张艺谋、田壮壮、吴子牛等中国第五代导演，是中国当代电影中一支生力军。他们以其独特的对文学作品的电影改编方式，参与到了中国新时期以降的二十年的文化发展态势之中。在彰显出第五代电影与中国新时期改革开放时代的社会文化发展大语境同步的同时，更彰显出他们的改编电影，在诸如电影语言的现代化，电影改编观念、改编模式，改编风格的多元化，尤其是使中国电影走出国门，走向世界化方面的探索与超越性价值。 　　本论文立足于文学的电影改编这一研究视角，从电影改编的语境、改编的模式以及改编中的叙事话语等层面，关注和探讨中国第五代导演的文学改编电影。希望能够从第五代电影对文学的改编实践中总结出一些规律性的东西，以为中国电影的改编添砖加瓦。所以，本文第一部分主要涉及到第五代电影改编的政治语境、经济语境、文学语境和电影语境的分析，第二部分择取了第五代导演三位主将的三种电影改编模式:陈凯歌的“反思型”;张艺谋的“民俗型”和吴子牛的“战争型”加以阐释。第三部分则从电影叙事层面上挖掘第五代导演所拍摄的一些共同题材或话语中的意识形态内涵。主要包括“文革”题材书写和“刺秦”题材书写。最后一部分则对第五代电影作为一个“代”所呈现出的“代群”符码特质-探索性、改编性、意识形态性、世界性的一次总结与归纳。 　　2改编语境论 　　作为中国当代电影中的一个重要“代”系-第五代电影，是本文的研究对象。而作为本文研究的重点，则是从改编学的角度讨论他们中重要的导演以及他们的作品。在选择导演及电影作品作为举证时，主要的考虑因素有两点:其一，这些导演及影片对于中国电影或第五代电影的改编有什么突破性的作用与价值;其二，这些改编电影的改编手法和改编文本，是否能够看出第五代电影在改编中的某些特征和规律。 　　作为本文的首章，电影改编语境论，旨在借用语境学理论来分析阐释，形成或影响第五代电影改编的外部和内部因素。首先，将比较粗略地勾勒出影响第五代电影改编，所产生的时代的、社会的、历史的、文化的、经济的、政治的各种语境。其中重点要考察的是影响第五代电影改编的三种语境:一是，社会语境，主要包括外部的国际环境(外部语境)和内部的国内形势(内部语境)。其中形成第五代电影改编的“外部语境”世纪语境，主要是国际电影节与中国第五代导演的“搏奖情结”;而“内部语境”时期语境，主要结合中国新时期以降的两个时代:80年代和90年代来分析第五代电影改编所面对的不同形势。 　　在本文看来，80年代的国内形势基本上还是处于一种“政治语境”为主导，而90年代则基本上转向以“经济语境”为主导。二是，文学语境，主要是考察中国当代电影所重新掀起的，关于文学、戏剧与电影关系的大讨论，对第五代电影改编的影响。三是，电影语境，主要从电影语言和电影改编的视角，力图简明扼要地勾勒出中国电影的一个发展脉络。上述语境的考察，其最终目的是力图分析出第五代电影改编，在与世界电影改编和第五代之前的中国电影改编的一些相同、相似与不同之处。 　　3“民俗型”电影改编模式 　　平民之子-张艺谋 张艺谋属虎，1950牛出生在古城西安。张艺谋的父亲和他的两个伯父都是黄埔军校毕业生。大伯父到了台湾，二伯父在率部队投奔延安时被国民党特务杀害。张艺谋的父亲在“文革”中被打成“历史反革命”。父亲没有收入，全靠做医生的母亲那点微薄的收人来维持全家五口人的生活。可以说，张艺谋从童年时代起就生活在父亲的政治阴影下，他的磨难似乎从一生下来就被注定了。 　　贫寒的家境、社会的歧视、精神的压抑以及家庭所笼罩着的苦闷，使幼小的张艺谋过早地失去了儿童的天真活泼、造就了他沉稳、内向的性格。 上中学后，张艺谋迷上了画画。“文革”爆发后，张艺谋和他的几个好友告别了琉璃街杜甫巷他的家，告别了西安三十中他的母校，插队到了咸阳地区乾县一个贫穷村庄。在这里，他和当地农民一样拉车、起粪，一身泥一身汗地和农民滚在一起。 　　张艺谋21岁(1971年)时正值大招工，知识青年纷纷返城。张艺谋因为家庭问题，没有厂家敢收他。幸亏咸阳国棉八厂看上他那强I健体格，并打得一手好篮球，才放宽政审条件录用了他。这样，张艺谋由农民转成工人。3年之后，他凭自己的绘画才能被厂领导提拔到工艺室从事设计工作。没想到，搞设计又使他与摄影结下了不解之缘。于是，张艺谋靠平时的啃干模、咸菜，节衣缩食，一分一分地，最后，还卖了血，借了钱，终于买回来一台“海鸥”牌照相机。利用业余时间跋山涉水，摄下了一幅幅精美的作品。 　　1978年夏天，全国开始恢复招生，张艺谋暗暗欣喜。带着自己的摄影作品带到北京电影学院西安考场。摄影系的老师们一方面为发现了摄