探究陕西境内传统艺术形象的“霸气”风格.docVIP

探究陕西境内传统艺术形象的“霸气”风格 　　一、西周青铜器神秘意味的“霸气”风格 　　陕西关中地区随着西周建都而传承发展了商朝的青铜器工艺。西周的青铜文化是在晚商青铜文化的基础上确立的，最终创造出精美的艺术瑰宝，把青铜文化推到了鼎盛时期，成为世界青铜艺术的巅峰。 　　相对殷商青铜文化的影响，西周青铜器更强调艺术表现性，形态更趋于主观性、抽象性。在创作手法上，对客观形态的表现成分增多。今天的研究者在确立西周青铜器的欣赏标准时，主要是针对其整体造型、装饰纹饰和堑刻铭文三部分。 　　(一)青铜器整体造型的“霸气”风格 　　陕西境内目前所见的青铜器中，自然界的虎、牛、羊、鹿、鸟等动物形象往往成为铸造原型。西周青铜器的礼制化色彩浓重，整体造型具有神威、辟邪或顺通、祥和等象征。在这种设计理念的驱动下，青铜器动物设计需要展现器物的力度美感。 　　中国唯一的青铜器博物馆-陕西宝鸡青铜器博物馆藏有一件虎形青铜器残件。该青铜虎的躯干弯曲起伏、四肢奋力蹬出形态夸张，背部装饰有刚硬的镂空方形回纹;张开的虎口十分夸张，嘴唇厚实方正，锐利的牙齿如同剪刀一样交错在一起;眼睛怒视极度突出，耳朵铸造成两个大体量的圆柱形;肚子拱起，身后有一条粗壮向上弯曲的尾巴。整个塑造充分展现出了一只“霸气”十足的猛虎，体现了“天命神兽”的神威气质。 　　宝鸡青铜器博物馆还收藏了另一件青铜器-何尊，通体高38.8厘米，口径28.8厘米，重14.6公斤。口部圆形，器身方体，体侧装饰有四道镂空扉棱，腹部微鼓。以雷纹为底，口沿下装饰蕉叶纹，颈饰蚕纹图案，腹部装饰有高浮雕卷角餐臀纹，整个造型非常浑厚、庄严，制作工艺精美。为了突出器物的雄奇气质，不光器物的重心下移，视觉感更为稳固，还特意设计成高圈足，增加了高度。整个器物虽然不大，但设计考究，着重突出庄重威严的气质，从而使器物充满“霸气”。 　　(二)青铜器纹饰的“霸气”风格 　　署臀纹是西周青铜器上最具代表性的装饰纹样之一，虽然关于它有无含义的问题一直为学者所争论，但“譬臀纹与王权、巫术有着密切联系”却是学术界的共识。青铜器上的署臀纹样，一般以餐餐为中心，云纹环绕周围，图案组合部分的末梢卷曲。署臀有硕大的眼睛，卷曲的角，阔口利齿，脸部装饰有图案。整体的设计视觉效果极似怪兽，这种貌似狞厉神秘的怪兽上却装饰着人们很容易发现的各种器官，这就使人们能够迅速体验出暨臀纹所传递的情感特质。它应该是富有神话气息，狰狞恐怖，神秘威严，令人望而生畏。这种反复出现在重器之上的纹样，也一定具有等同于重器的象征意义。青铜器通常作为至高权力的客体表现，设计者在表达餐餐纹样时，极尽所能地将它设计为集诡异、威严和神秘的气息于一身，产生出令人畏惧、恭敬的效果。正是这种威慑神秘的表现力量，使署臀纹这种似乎是超世间的权威神力的图形自然充满了视觉“霸气”。 　　陕西境内出土的西周青铜器，用其独特的器形、精美的纹饰向人们揭示了西周时期艺术审美中的“霸气”特征。概括地说，西周时期青铜器的“霸气”主要综合表现出神秘“天命”的、原始的、抽象的、精致的、图案化的形式风格。 　　二、汉代石刻朴拙意昧的“霸气”风格 　　西汉茂陵霍去病墓石刻艺术品，是我国古代大型石雕中时代最早、保存最完整、最具有艺术价值的文化遗产。石雕依石刻形，形象古拙，手法简练，给人以气势博大、浑朴“霸气”的感受，充分表现出豪放的时代风格。其中《跃马》石刻最大限度地保留了石材粗糙、浑厚的原形，一块粗糙的、天然生成的巨石，在工匠稍加雕琢之后变成了一匹大写意的“跃马”。虽然“跃马”没有飞扬的态势，却内孕着强大的力量感。《跃马》石刻将石马的重心极度下移，腿部几乎没有高度，马的肚皮底下本来狭小的空间也被石材充满，没有缝隙，这种下沉雕刻手法使作品具有稳定、庄重、威严的感觉。马的颈部、背部、臀部之间没有起伏，几乎就是一块完整的材料，从而增加了作品的质朴浑厚的感觉。茂陵霍去病墓石刻，不同于秦兵马俑之《立马》和东汉的《马踏飞燕》。如果说秦兵马俑以写实手法和恢宏气势象征秦军无往而不胜的 “霸气”，那么茂陵霍去病墓石雕则是依形取势，因石立像，以简练概括、浑厚朴拙的手法表现出题材的“霸气”。 　　茂陵石刻中另一件作品《野人抱熊》同样展示出“霸气”风格。这件作品利用一块起伏不平的大型卵状石块，外轮廓几乎未加雕凿，仁乙吞用线刻手法，随着石块的高低凸凹，刻画出一个石人，用粗大的双手，抱着一只小熊。如此粗犷的尽格、无穷的力量显示出艺术品无言的“霸气”。 　　概括地说，西汉石刻艺术的“霸气”，主要表现为粗犷、异域、朴拙、生动的特征。与西周青铜器的“霸气”风格相比，在形象的刻画上没有图案化、精致化的趋向。如果说茂陵石刻中的作品呈现出某种异域的