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无论是宽泛的涉及农村背景的农村题材，还是表现现实的农村电影，都成为中国电影创作实际成绩的重要组成部分， 虽然在改革开放至今4000多部影片中，农村电影只占了10%左右（据不完全统计，自1978年到2008年6月底,我国共创作生产故事片4425部,其中农村题材影片438部，约占影片总量的10％。），但其中的重要作品尤其是前半期的电影多半和农村背景、农村题材相关。 在受众中具有重要影响力的创作中，改革开放前十年的电影包括农村题材电影，的确以自己的突出贡献显示时代转换必然，以及显示影像观念对于大众的呼应性。 《喜盈门》、《咱们的牛百岁》、《被爱情遗忘的角落》、《牧马人》、《红高粱》、《黄土地》、《乡音》、《野山》、《边城》《人生》、《老井》、《秋菊打官司》、《喜莲》、《九香》、《一个也不能少》、《杂嘴子》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《香魂女》、《二嫫》、《老人与狗》、《被告三杠爷》、《那山那人那狗》、《背起爸爸上学》、《25个孩子一个爹》、《花腰新娘》、《香巴拉信使》、《天狗》、《光荣的愤怒》、《天山雪》等等 数十部不同阶段出色的中国农村题材电影，成为中国电影深刻思想性和艺术丰富表现性结合的经典创作。 中国电影的深刻性很大程度上和乡村世界的表现息息相关，而大片的轰轰烈烈之后难以被长久精神记忆留存，某种程度上正是缺乏本土生活积淀沉积的结果。 我们必须强调：乡村表现的厚重本来是艺术长存人间的重要因素。 那么，新时期农村题材创作如何折射时代风云？ 我们后面将以80年代的《乡音》、《被爱情遗忘的角落》、《野山》、 《人生》为例加分析 在艺术表现角度看农村题材电影，其艺术表现经历了旺盛---减退---削弱的渐变发展态势。 80年代农村电影的兴旺，几乎就是那时中国电影令人骄傲创作的缩影。无论是涉乡村背景的创作典型如《红高粱》等，还是典型农村题材创作如《乡音》、《老井》，无论是历史乡村背景的电影创作如《黄土地》等，还是现实农村影像的深刻表现影像的《被爱情遗忘的角落》、《野山》、《人生》）等，都汇聚着精神思索的价值，并且常常引起全国观众热烈研讨。 这里，艺术表现的出色创造无疑是核心所在。 就市场表现而言，农村电影经历了红火—衰退—渐起机遇的发展线索， 改革开放第一个十年是农村电影的兴旺期， 《喜盈门》作为代表达到鼎盛状态，作为 上世纪80年代以农村题材影片标志，却取 得中国电影放映当年观众达5．7亿人次之 创观影人次最多的纪录。 但到了90年代，市场状况变化后，情势也发生了转变： 1989、1990、1991年连续三年农村题材电影生产都只有七八部规模 而到1997年，农村题材电影更少到只有四五部，落入自1981年以来的最低谷 1999年以后，随着电视电影这一新的媒介与艺术形式的兴起，平均每年生产的农村题材影片(包括电视电影)大约有20多部，占全年故事片生产总量的15%左右。然而，这些影片更多只是通过电视媒介现身，多数都难以进入影院放映。 主要作品： 《我们的田野》1983；《湘女萧萧》1986；《本命年》1989； 《世界屋脊的太阳》1991；《香魂女》1992（柏林金熊奖）； 《黑骏马》1995；《益西卓玛》2000 60年代 李行与李嘉联合执导中影改组后的第一部影片《蚵女》。 之后李行又拍摄了影片《养鸭人家》。 回归乡土的李行 1、重要作品 　 1958《王哥柳哥游台湾》 1963《街头巷尾》 1964 《蚵女》 《养鸭人家》《婉君表妹》 1965《哑女情深》《贞节牌坊》 1967《路》 1968《情人的眼泪》 1969《喜怒哀乐》之《哀》 1970《母与女》 1971《秋决》 1973《心有千千结》《婚姻大事》 1975《吾土吾民》 1978《汪洋中的一条船》 　1979 《小城故事》《台北故事》 1980《原乡人》 1986《唐山过台湾》 2、整体评价 被誉为“台湾电影史的开拓者 ” 。 1982年，陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅联手执导影片《光阴的故事》。 陶德辰细心描摹少儿世界的第一段“小龙头”，杨德昌细腻刻画少女成长的第二段“指望”，柯一正自由展现大学生活的第三段“跳蛙”，张毅深入透析现代都市生活的第四段“报上名来”。 这部影片标志着台湾新电影运动的诞生。 重要作品： 《看海的日子》（王童） 《油麻菜籽》（万仁） 《儿子的大玩偶》（侯孝贤、万仁、曾壮祥） 《风柜来的人》（侯孝贤） 《嫁妆一牛车》（张美君） 1、重要作品 1983《儿子的大玩偶》 《风柜来的人》 1984《风柜来的人》 1985《童年往事》 1987《恋恋