一性别与文学二词的概说三李清照生平创作四细读.pptVIP

一、性别与文学 二、词的概说 三、李清照生平创作 四、细读《永遇乐》 女性文学 ： 广义的女性文学是指女性创作的文学。 狭义的女性文学是指五四之后以现代人文精神为其价值内核的女性文学。以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体。 首先，就传统女子的创作动机和写作目的而言，较之男性更少功利意味，而富于自遣自娱色彩。 其次，与封闭狭小的生活环境和备受压抑的生活状态密切相关，古代女作者的思维主要朝向自身，呈内敛状态。 第三，女子的生活背景和人生命运对其文学创作的审美选择产生明显影响 。 1.《诗经》中女性创作占有一定的分量 2.春秋战国之际，女性作家不为多见 3.汉魏六朝时期，女性创作大为增多 4.唐宋两朝，女性有才名者为数众多 5.元明清时期，女性作者剧增 1.词的基本知识 词全称“曲子词” “词曲本不相离，惟词以文言，曲以声言耳”（刘熙载《艺概》） “词别是一家” 柔媚香艳；“词为艳科”；“诗庄词媚”；“诗之境大,词之境狭” 词谱：每一种词牌的写作格式。 填词：依照词谱所规定的字数、平仄以及其格式来写词。 词分两段，令曲一般只有一段，慢曲有三段、四段。 词的韵数、韵位、韵调、韵声依曲而定。词的句式参差多变。 词在字声方面须讲究。 词有宫调，宫调由七音和十二律吕组成。有28个宫调。 词讲究布局，重起结过片。 “词起结最难，而结犹难于起。” 2.词的流派 词兴于唐，盛于宋， 衍于元明，复盛于清。 “词体大略有二：一体婉约，一体豪放： “婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，然亦存乎其人。” “婉约”是词的当行本色。 “豪放”是别调。 婉约派词的特点： 1、题材上以男女情事、伤春怨别为主； 2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致； 3、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。 4、婉约派词人以柳永和李清照为代表 ，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。 豪放派词的特点： 1、题材上纵意抒写，打破“艳科”的藩篱，无事不可入，无意不可言； 2、气象恢弘，风格雄放，笔力劲健； 3、语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达； 4、豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，贺铸、陈与义、张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、陈亮、陆游、刘过等人。 三、李清照生平创作 柳屯田永，变旧声,作新声,出《乐章集》,大得声称于世,虽协音律,而词语尘下。……至晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,所为小歌词,真如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗耳。又往往不协音律。……乃知词别是一家,知之者可。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出,始能知之。而晏苦无铺叙,贺苦少典重,秦少游专主情致而少故实。黄即尚故实而多疵病。譬如良玉有瑕,价自减半矣。 (见《易安居士事辑》) 1.聪慧开朗，活泼天真的少女 《如梦令》 《点绛唇》 《如梦令》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜“刬”ch?n金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 2.才华横溢，情思如缕的少妇 《一剪梅》《醉花阴》 《一剪梅》红藕香残玉簟diàn秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 3.饱经忧患，孤独憔悴的老妇 《声声慢》 《武陵春》 《永遇乐》（落日熔金） 《武陵春》 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋zé měng?舟，载不动，许多愁。 4.倜傥有丈夫气的巾帼形象 《夏日绝句》 生当做人杰, 死亦为鬼雄。 至今思项羽, 不肯过江东。 写作背景 本词是靖康之变以后，词人晚年避难江南、流寓临安时的作品。 “南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词” （宋）张端义《贵耳集》 词的主题 这首词通过写南渡之后在一次元宵节时的感受。十分深沉地反映了在历尽沧桑以后的晚年的悲凉心境，以今昔元宵的不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。 文本细读 词的上片写元宵佳节