民族音乐元素在歌剧《党的女儿》中的运用.docVIP

民族音乐元素在歌剧《党的女儿》中的运用 　　一、曲式与戏剧传统板式的运用 　　曲式是乐曲的结构形态，其意义在于通过音乐语言的变化引导音乐思维的发展、音乐形象的塑造，以及内在情感的传达。具体到一首音乐作品中，曲式结构的选择往往取决于音乐内容。民族歌剧《党的女儿》的故事情节曲折、人物众多且情感起伏较大，不仅需要音乐作品的曲式有严密的组织结构，而且要具有较强的表现力和戏剧性。因此，该剧吸收了我国传统的戏曲板式，大多唱段都是非方整性乐段，而且创作者依据歌剧和音乐的发展需要设置不同的板式。如《血里火里又还魂》唱段采用了带有前奏和尾声的复二部结构，并按照传统戏曲音乐的程式来设计板腔体布局，即“散板-导板-慢板-快板-慢板”，这种结构布局符合“死里逃生”这一音乐主题的发展需要。唱段《生死与党心相连》虽然也采用了复二部曲式结构，但由于音乐主题不同，其板腔体布局是：慢板-原板-小快板-快板-慢板。这种板腔体结构是根据女主人公为欲要自杀的桂英做思想工作而设置的，慢板以三连音下行级进，表达女主公的坚定与气愤;原板表现了女人公的倾诉，音律柔和而舒缓，表达了女主人与桂英对往昔美好时光的回忆;小快板以张驰有力的旋律，表达了女主公对桂英的复杂情感;快板以8分音符和4分音符的刚劲有力的旋律，表达了女主人公悲愤的心情;慢板则围绕商调式的主音，以慢拖腔的形式表现矛盾的化解与对未来生活的向往。与以上两首唱段不同的是，唱段《万里春色满家园》采用了复三部式曲式结构，并按照“散板-导板-慢板-中板-小快板-散板-慢板”的程式来设计板腔体布局，表现女主公光荣就义前的内心独白。 　　二、民间音乐曲调的灵活运用 　　曲调是音乐作品表情达意的主要手段。在漫长的历史演变中，在自然条件、社会形态、文化心理等作用下，每一个民族都形成了具有独特的地方韵味和浓郁的民族风格的音乐曲调。虽然这些曲调因文化传统和审美要求不同而呈现出鲜明的差异性，但也由此构成了民族音乐曲调的多元性、丰富性，这为当代民族歌剧音乐创作提供了取之不竭的音乐素材源泉。在歌剧《党的女儿》中，作曲家把“南北”民间音乐的曲调灵活地运用在音乐创作中，既丰富了音乐的文化内涵，也增强了作品的表现力。 　　三、传统戏曲唱腔的创造性运用 　　我国戏曲艺术集舞蹈、音乐与诗歌为一体，具有鲜明民族特点。把戏曲中的音乐元素运用到歌剧创作中，无疑会增强歌剧的民族性色彩。歌剧《党的女儿》巧妙地把帮腔、旁唱、拖腔等戏曲音乐融入歌剧创作之中，不仅没有使歌剧落入陈旧俗套的窠臼，反而增强了创作的戏剧性，突出了音乐主题。 　　首先是帮腔的运用。帮腔是湘、川等民间戏曲中广泛运用的一种形式，它通过合腔、合唱、伴唱、领腔、重唱等方式，或作为“画外音”表现剧中人物的心声，或作为潜台词揭示剧中人物的心理活动，或作为一种艺术手法烘托气氛。歌剧《党的女儿》的音乐创作较多地运用了戏曲的音乐形式，如唱段《日头东山心莫慌》中出现了两次帮腔形式，第一次是在第一场开始部分以独唱的形式出现，第二次是在第五场以合唱的形式出现，起到了烘托气氛、突出音乐主题的作用;唱段《羊羔羔吃奶跪望着妈》每一乐句的后半部分都出现第三者的“帮腔”，揭示女主人公悲伤欲绝的心情;唱段《党内有叛徒》采用了女生伴唱、重唱和对唱的形式，营造了一种剑拔弩张的紧张气氛，揭示了不同人物的不同心理以及彼此的关系;唱段《危机就要到眼前》则采用了女声合唱的形式，节奏明快而音乐隐伏，生动传神地再现了为游击队送盐的人物所处的环境及心理状态。其次是旁唱的运用。旁唱在戏曲中往往是表达秘密心事的一种艺术手法。歌剧《党的女儿》对旁唱的运用主要是表达一种无法言语的情感，并以此增强歌剧的戏剧性。在第二场，女主人公与剧中人物对唱之后，幕后的旁唱以重唱的形式出现，其唱词为“刹那间万千话儿度胸口，扑面只觉冷飕飕”，表达了女主人公内心苦闷而又无法言表的复杂情感;唱段《万颗钢针心上扎》的幕后旁唱，把女主人公难过得不能说话的状态展现得恰到好处，同时又深刻表达了女主人公对生活的依恋和牵挂。再次是拖腔的运用。戏曲中的拖腔往往延长某个乐句的字音尾音，或添加衬字、衬词等，其旋律婉约而又富有意味，能够深化、细化人物情感，并增强歌剧的戏剧性色彩。该剧中《血里火里又还魂》《生死与党心相连》等一些戏剧性较强的唱段均采用了拖腔这一形式。如《血里火里又还魂》在唱词“掩泪痕”之后加一衬字“啊”的拖腔，将女主人公内心的悲痛刻画得入木三分;《生死与党心相连》中“那闪闪的名字”中的“字”字运用了拖腔，该字的起音在“iexcl;”上，经过级进和四五度跳进后，结束在“6”上，深刻表达了女主公对跟党走的坚定决心和理想信念。总之，戏曲唱腔的运用，很好地增强了音乐的艺术张力，而且对推动歌剧故事情节的发展起到了渲染、烘托、铺垫作用