凯特 肖邦《一个正派女人》的潜文本分析.docVIP

凯特?肖邦《一个正派女人》的潜文本分析 　 　一、引言 　　《一个正派女人》(A Respectable Woman)是美国南方乡土文学作家凯特bull;肖邦(1850~1904)的短篇名作之一。肖邦的作品中既有《黛泽蕾的婴孩》中黛泽蕾这样的男权主义和种族主义的受害者，也有《暴风雨》中卡利克斯塔这样背叛丈夫追求爱情的女郎。不可忽视的是她也塑造了不少与这两者都不同的形象，如《一个正派女人》中 “正派理智”的巴罗达夫人。小说莫泊桑式的开放结尾“我已经克服了一切”引发了不少学者的研究兴趣。 　　二、现有争议 　　关于这一故事的主题目前存在两种大相径庭的解读。一方将该小说视为不涉及女性自我意识觉醒的保守之作，如申丹评价肖邦的《一个正派的女人》与她1899 年发表的反映女性反抗传统追求现代自由的《觉醒》形成强烈的反差，两个作品代表了作者在不同时期的不同意识观念形态;林健、万雪梅认为妻子最终抑制内心诱惑而选择平静的生活;朱洪林认为女主角排除了诱惑，用行为传达了“正派”的内涵和意义。与此相反，不少学者认为该作品是肖邦的女性主义代表作品，他们指出作品中的女主角意欲挣脱传统文化和思想的禁锢。如郭小兰说这部作品向人们表现了女主角自我意识的追求和苏醒;金莉等学者认为通过此部作品读者可以感知女主角大胆追求幸福生活的心理状态;刘伟杰等学者指出末尾表达了女主角挣脱男权主义社会的束缚，勇于追求自己幸福的思想观念等。诚然肖邦的代表作《暴风雨》《觉醒》等都描写了女主人公对个人自由和幸福的大胆追求，具有强烈的反叛思想。这些作品也是后来学术界将肖邦定位为女性主义作家先驱的主要原因。然而纵观肖邦的创作，有的作品并不涉及性别政治，而是体现出肖邦思想中较为保守传统的一面，笔者认为《一个正派女人》便是这一类作品代表之一。本文将采用叙事与文体研读相结合的方法，依据显文本，挖掘潜文本，探索肖邦在该作中隐含的真实写作立场。 　　三、文本解读 　　文学作品的显文本给读者提供最基本的信息，而作品的潜藏含义和作者的隐含立场需要用心体会潜文本。纽马克在其著作《翻译教程》中引用了梅耶的定义，认为潜文本是“暗示而非明说的意义背后的意义。”纽马克认为“潜文本是显文本的功能或意图，……潜文本和显文本之间的关系是深层和表层结构意义之间的关系。翻译人员不能随意将潜文本强加于显文本。” 此处纽马克虽然指涉的是翻译伦理，然而道理对于文本解读也一样适用。文本的解读者应当首先尊重显文本，在此基础上研究潜文本，而不应当以主观臆断或思维定势对文本强加解释。在小说中，巴罗达夫人对古沃奈尔暗生情愫，受到了婚外恋的诱惑。现有解读的争议主要在于文章结尾的“我已经克服了一切障碍”到底有何预示，因此本文的叙事学和文体学分析将从巴罗达夫人心绪烦乱并差点做出出格之举的那个夜晚开始。 　　(一)叙事学解读 　　肖邦在这篇小说中将全知叙述视角和第三人称人物有限视角相结合，在视角的转换之间展开对故事的叙述和对人物的刻画。在小说中叙述者通过第三人称人物有限视角观测了巴罗达夫人从内心纠结到平定风波的过程。最初受到古沃奈尔悦耳的声音诱惑时，“她很想在黑暗中伸出手，用自己敏感的指尖去触摸他的面孔或双唇。她想靠近他，想贴着他的面颊窃窃私语。”上文中巴罗达夫人是故事内的聚焦者(focal character)，通过她的视角将受到诱惑时的心理活动呈现给读者。对于巴罗达夫人的心理活动叙述者并未使用最无距离感的直接思想形式表述，而是采用了自由间接思想的形式予以披露。这种表述方式有利于向读者暗示人物内心所想和实际所为的差距，读者由此细微之处可以感觉到尽管巴罗达夫人被古沃奈尔深深吸引，但她仍然竭力将自己的行为控制在理智范围之内。 　　巴罗达夫人是否真的会做她想做的事呢?就在读者充满疑问时叙述者两次从全知视角评价巴罗达夫人为“品行端正的夫人”。全知视角善于铺陈小说需要的信息，全知叙述者的评论也通常更权威，也更直接地反映作者的立场。“事实上她想亲近古沃奈尔的冲动越是强烈，反而越是往远处挪动自己的身体。”巴罗达夫人这一行为也印证了叙述者对人物前后一致的评价。原文通过第三人称人物有限视角指出夫人那晚很想把这件事情告诉丈夫，接着又转换到全知视角指出“加斯顿是丈夫，可也是朋友”。由此可见叙述者表明丈夫并不是压迫女性的男权主义婚姻的代表，相反夫妻之间话轮相等、字数相当的自由直接引语的对话显示了两人之间的平等地位。 　　年底夫人重新邀请古沃奈尔前来做客，丈夫略感惊讶，她面带微笑说：“我已经克服了一切障碍!”叙述者在结尾处采用直接引语描述夫人的言语，对其心理活动没有做进一步的透视，而是将这一空白留给读者去想象，然而读者可以从叙述者前期对夫人的性格评价推测到她将会采取何种行动。 　　由上可见，巴罗达夫人克服的是婚外恋的诱惑，而