浅析《三十里铺》的演唱要领.docVIP

浅析《三十里铺》的演唱要领 　　民歌《三十里铺》产生于第二次国内革命战争时期，是一首典型的信天游。是根据陕北绥德县三十里铺村的真人真事，用信天游曲调编唱的。歌中的四妹子名叫凤英，三哥哥名叫邱双喜，他俩真诚相爱，为了保卫家乡，双喜毅然参军上前线，凤英怀着依依不舍的心情为他送行。全曲由四个短句构成，曲中的四、五度大跳突出了信天游的音调特色。五十年代初由王方亮改编为无伴奏合唱。 　　一、信天游 　　信天游是流传在中国西北广大地区的一种民歌形式。这是一部用老镢镌刻在西北黄土高原上的传世巨著，这是黄坡黄水之间的一朵奇葩。总的来说信天游有以下几个特点。 　　(一)节奏特点 　　信天游的节奏大都十分自由，旋律奔放、开阔，，这同沟川遍布的陕北地貌有很直接的关系。在当地，人们习惯于站在坡上、沟底远距离地大声呼叫或交谈、为此，常常把声音拉得很长，于是便在高低长短间形成了自由疏散的韵律，这种习惯自然会对信天游产生影响。 　　(二)形式特点 　　1.信天游的歌词特点是上下句结构的两句体。 　　2.信天游是一种抒情小曲，有缠绵、委婉、细腻、淳厚的曲调，象妇女们思念情人的调子多是如此。 　　3.信天游的演唱，不受曲调的了限制，曲调并不固定。 　　(三)旋律特点 　　双四度跳进。这种“双四度框架”运用了四度音调的空旷和连续两次跳进而造成的八度间隔，直上直下，空间感很强，这种框架往往在歌曲的一开始就出现，甚至贯穿全曲。感情抒发十分直畅。 　　二、《三十里铺》演唱技巧 　　(一)歌词表达当中应当注意的技巧 　　信天游形式简单自由，但也有一定的规律。信天游的押韵要求不很严格，押大致相同的韵脚即可，每节的上句与下句押韵，节与节之间的韵脚不要求一致，可以随便换韵。信天游是以陕北地方语言的语音入韵的，一般以单字落韵。本曲中，有多处明显的单字落韵。如： 　　第5句“洗了个手来和白面(mian)，三哥哥今天上前线(xian)，任务摊在那定边县(xian)，三年两年不得见面(mian)。这段歌词中，所压的共同韵母是-an。 　　顿数的整齐，押韵的和谐，使得信天游有优美的旋律，强烈的节奏，加强了语言的音乐性。 　　叠韵是民间歌谣对诗歌押韵方法的一种独创性应用，它在中国古典诗词和格律诗中都不见使用。叠韵的使用是对信天游韵律美的一种加强。由于信天游对押韵的使用，使得它朗朗上口，便于吟唱。 　　在信天游两句一节的诗行中，每节字数多少不限，每节上下两句的字数多少也不要求相等，但为了顾及它的节奏，它的分顿又是有严格的限制，但最后一顿必须是一个字。每节诗中，上下两行要求顿数相等，相对应的每一顿所占时间也要求大致相等。 　　例如本曲中：三十里--铺来--有大路 　　大路上--天天--过队伍 　　顿数的整齐，押韵的和谐，使得信天游有优美的旋律，强烈的节奏，加强了语言的音乐性。 　　(二)方言的运用 　　在《三十里铺》这首歌中，“提起个家来”、“三十里铺来”等几句中的“来”;以及“三哥哥走了还回来(哩)”中的“哩”，都是陕北方言的体现，所以在演唱过程中，一定要注重到方言的韵味，来提升歌曲的味道和情感挥发。同时在本首歌曲中，还有陕北方言叠词的特点，比如“山坡坡里下”、“妹妹心里急乎乎”，这些同样也是陕北方言的表现。 　　(三)平腔唱法的运用 　　平腔唱法，是以真嗓的使用为主，偶尔也会根据歌曲的需要，适当的加入真假声的混合，这也是陕北民歌中最常见的一宗方法。一般来说，当歌曲的速度较慢且旋律起伏不大时，基本上使用真嗓歌唱。《三十里铺》这首歌是适合用平腔唱法来演绎的。 　　在本歌曲中，五段歌词的旋律是一样的，但是从歌词上还是能看出情感的变化。第 1，第 2，第 5 段，从歌词表达上较为平缓，所以可以用平腔进行演唱。而第 3 段的歌词，可以用断腔来演唱。运用断腔的急促，来表达此时“三哥哥”急切的要告诉自己不是一去不回，信心十足的去前线抗战，充满着斗志以及渴望胜利归来与“四妹子”团聚的迫切心情。第 4 段从歌词上来看，我们在演唱中，可以适当的加快行进速度，四妹子王凤英此时的心情应当有所改变，此时急切的在“三哥哥”傅来喜走之前，为他做顿白面，并迫切期待早日胜仗归来团聚生活。 　　(四)大跳音程滑音唱法的运用 　　陕北民歌音调特色是大跳音程，《三十里铺》也不例外，从la 到高音 re 再到 sol，是个四度，五度的大跳音程，在演唱上我们可以运用滑音的演唱方法，来增加歌曲的民族特色。 　　(五)音色的处理 　　演唱这首歌时要根据不同感情变化选取恰当的声音，表现所理解和感