浅析五代赵廷隐墓伎乐俑的艺术造型特征.docVIP

浅析五代赵廷隐墓伎乐俑的艺术造型特征 　　一、引言 　　赵廷隐墓是2010年于成都龙泉驿区十陵镇青龙村出土的五代时期大型砖室墓，在上百件精美的出土随葬品中，有20余件伎乐陶俑尤为令人瞩目。这批陶俑表面全彩绘制，姿态各异，在后室一字排开。陶俑之间分工明确，形成一支完整的彩绘陶俑乐队。由于墓主人赵廷隐身份显赫，为后蜀太尉位列三公，地位极高，因此作为其墓陪葬品，这批伎乐俑理应出自能工巧匠之手，反映五代时期四川地区陶俑制造的技术水准。所以，该墓伎乐俑为今人了解彼时彼地陶俑造型技艺提供了绝好机会。本文从美术技法层面对赵廷隐墓伎乐俑(以下简称“赵墓乐俑”)进行造型特征分析，以求获得对五代时期四川地区陶俑塑造技艺的深入认识。 　　陶俑妆容和服饰样式的演变与本文范畴不同，不予论述。 　　二、赵廷隐墓伎乐俑的造型特征 　　赵墓乐俑各执乐器，或吹拉弹唱，或谈笑起舞，形态各异。对照大量此前历史时期出土的伎乐陶俑，赵墓乐俑在轮廓形象和姿态塑造方面有着显著的不同。然而，赵墓乐俑很好的继承了隋唐盛世以来造型艺术对人体结构和姿态的认识成果，其表现客观生动，其塑造娴熟细腻，人物举手投足之间，昔日辉煌的艺术神韵隐约可见。要了解赵墓乐俑这种特性和共性并存的艺术特点，最直接的方法是从最基本、最普遍的造型因素中寻找线索，即比例、结构姿态和细节刻画。无论何种技法，或是何种风格，造型始终会围绕这几个因素进行。因此，这些因素是认识赵墓乐俑艺术特点最客观的途径。 　　(一)比例 　　比例是人物轮廓形象的最基本因素，是建立视觉印象首要特征。艺术造型中讲究的比例实际上不是某个绝对值，而是一个相对的概念。要判断一个人的高矮特征，大多数情况下是依据此人身体各部分之间的相对长短来进行。由于人体结构不外乎体腔和肢体，基本结构都相同，所以不同人物之间这个比值的横向差异就是高矮差别的本质。在今天的艺术造型中，头身比例是普遍的比值形式，即人物的整体身高和其头部长度之比。习惯上，一般用“多少头身”来形容人物的身高特征，例如正常成年人的普遍身高就被描述为“七头身”左右。头身比之所以重要，就是因为头身比的设定关系到其他造型要素的处理和取舍，如解剖结构的变化和夸张、动作姿态的设计等。因此人物头身比的不同，往往反映出其艺术造型倾向的差异。在不同头身比下对解剖结构和动作的处理差异，很多时候可以被理解为造型“风格”的不同(头身比的差异可以被用于描述同一造型风格下不同个体之间的身高差异，特别是不同年龄个体之间，同时头身比差异也可以反映出不同的造型风格)。 　　由于其客观性和便捷性，头身比非常适合作为一个基本要素被运用在不同时代造像艺术作品的审美对比中(头身比更适用于站姿或直立姿态的艺术造像案例，而在坐、卧、跪姿态条件下，头身比可能不便作为主要因素进行观察，即便如此，对这些非直立姿态中的很多案例而言头身比仍具备一定的适用价值。对于本文所探讨的陶俑对象来说，头身比是非常适于观察分析的造型因素)。对赵墓乐俑而言，个体之间的头身比差异可以帮助今人了解其人物塑造是否严谨细腻，赵墓乐俑头身比与其他陶俑造像之间的差别则能清晰说明各自在造型上的侧重和取舍。通过分析赵墓乐俑的头身比，可以获得对赵墓乐俑艺术风格的直观认识。 　　1.赵墓乐俑的头身比计算标准 　　头部作为头身比例判定的关键参照物，其尺寸的判定实际上是取头部整体的高度，这就需要排除发型、帽饰这样的装饰性因素(发型帽饰的面貌变化多样，无法计入参照考量)。这一点对赵墓乐俑也一样。排除发帽因素的关键在于人物头颅的解剖规律。在撰写过程中对赵墓乐俑二十四件个体进行了比对，发现赵墓乐俑头部和真人头颅之间未出现改变颅面整体结构的情况，也没有发现颅面各部位相对位置、角度、转折关系存在明显的异化，所以这里使用真人头颅的解剖规律对赵墓乐俑头部的度量起始进行判断。 　　以赵墓乐俑为例，头部的高度理应由颅顶计算到下颏结节。但是实际情况是颅顶被头发遮盖，所以无法获得颅顶的准确位置。然而，在人头部的构造中，前方颅面交界的区域有两处成对凸现的转折点称之为额丘，额丘到颅顶的距离基本不会有大变化，且没有被头发遮挡(对赵墓乐俑而言)。所以，通过额丘这里可以对颅顶位置进行估算。此外，在人面部的间距关系中，眼眶大约位于颅顶到下颏的二分之一处，这也是判断头部长度的辅助性因素。综上，通过额丘和眼眶所在位置可以排除赵墓乐俑的发帽等装饰性因素，对其头长进行判断。 　　2.赵墓乐俑个体间的头身比差异 　　基于前一小节，在撰写中对赵墓乐俑二十四件个体进行了头身比判断，得到赵墓乐俑的头身比普遍为5头身左右(出于篇幅考虑，文中表格仅列出赵墓乐俑中最具代表性的几件陶俑。其他陶俑的头部造型特征、头身比和这些案例基本一致，所以不予列出)。 　　赵墓乐俑个体头身比差距很小