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浅谈IP与纪录片及其对中国纪录片产业发展的影响 　　2016年伊始，由纪录片《舌尖上的中国》原班团队制作的大电影《舌尖上的新年》进入院线，然而，有些出人意料的是，电影尚未公映，便出现业内人士两极化的评价。赞同一方认为，《舌尖上的新年》拥有广泛的群众基础，细分市场明确;而“差评方”则认为，“舌尖团队并非在做真正意义上的电影，而是在迎合当下市场，有急功近利之嫌，故而在票房上风险很大。” 　　然而，在笔者看来，在目前IP影视剧风行的“互联网+”时代，《舌尖上的新年》是纪录片IP项目开发的一次有益探索。对于纪录片行业来讲，针对纪录片的题材、类型等特点开发出更多优质的IP项目，并以IP运营为核心带动纪录片产业的快速发展，将是未来发展的一个趋势。本文对此进行分析。 　　一、IP与纪录片 　　何谓IP?IP是Intellectual Property(知识产权)的英文缩写。然而据了解，在国外，“知识产权”的英文缩写更多使用的是IPR(IntellectualProperty Rights)。IP一词是近两年在中国随着互联网生态的建立而进入大众视野的，并从游戏界逐步延伸至动漫、影视、文学等多个领域。目前，IP的概念被不断炒作，其阐释也层出不穷。清华大学尹鸿教授认为，IP是指“那些具有高关注度、大影响力且可以被再生产、再创造的创意性知识产权”。 　　北京大学哲学系教授、文化产业研究院副院长陈少峰认为：“现在影视界中谈及的IP概念包含两方面，一是拥有知识产权的电影;一是将已拥有群众基础的网络文学或经典故事、歌曲改编成影视剧，借助人们熟悉的角色、书籍、故事形成连锁反应。”作为中国三大互联网之一的腾讯公司的副总裁程武先生也提出了“以IP授权为轴心，以网络游戏运营为基础的跨领域、多元化商业开发模式”(后被刷新为“基于互联网与移动互联网的多领域共生，打造明星IP的粉丝经济”)。这里说的IP可以是一个故事、一个角色或其他任何拥有大量用户喜爱的事物。 　　可以说，尽管学界、业界对IP的内涵和外延还难以形成共识，但从现状来看，这并没有影响影视行业对于IP的实践，以及对于优质IP的哄抢与竞购。据了解，目前有的IP版权购买价格已突破2000万元，更有甚者，“2016年腾讯视频版权部门的预算将高达50亿元”。 　　那么，IP与纪录片创作有何关系，又会产生哪些影响呢?从宏观上讲，IP的风行，为纪录片产业的良性发展提供了一个健康的媒介环境。在互联网时代，由于新媒体渠道的增多，传统影视内容的供求关系发生了变化。在内容生产总量变化不大的前提下，新媒体渠道对于内容的需求，也就意味着传统内容有了增值的可能性，这就倒逼影视内容提供方必须加大对于版权内容的重视和保护。前些年，纪录片行业发展遇阻，有很大一部分原因就在于盗版的横行与泛滥。如今，IP的风行至少反映了影视行业对于创意的回归以及对于版权的重视，也意味着纪录片行业的发展会在一个越来越健康的媒介环境下进行。 　　此外，从《捉妖记》《煎饼侠》《花千骨》《琅琊榜》等为代表的IP电影、IP电视剧对中国影视产业所激发出来的蓬勃活力以及所带来的实实在在的经济效益来看，IP或许将成为撬动纪录片产业链灵活运转起来的那个支点。目前，中国对于IP源的运用主要分为改编IP和开发原创性IP两种。国内影视IP主要运用的是改编IP，网络文学尤其是网络小说，以其内容题材受到年轻人的青睐、粉丝黏连度较高等特点而成为影视剧改编主要的IP源。纪录片由于其纪实属性与网络小说的虚构属性不对接，在运用IP改编上存在一定困难。因此，对于纪录片来讲，针对自身特点，开发优质的原创IP就显得异常重要。 　　二、针对纪录片的类型特点，开发优质IP 　　2015年11月，在第13届四川国际电视节上，北京美兰德媒体传播策略咨询有限公司总经理助理兼市场部总监金桂娟女士在《大数据看纪录片--“互联网+”时代纪录片传播特征趋势与价值创新》中提到：“纪录片也存在强IP的概念，如一个历史人物、知名公众人物本身也可以称为强IP。”的确，以一部将中国纪录电影带入千万元票房时代的《旋风九日》为例，该片的主角就是人们熟知的伟人邓小平。该纪录片运用大量第一手的视频影像资料，追循历史真实的轨迹，不仅记录了邓小平同志1979年从北京到华盛顿、亚特兰大、休斯顿、西雅图的一路“超规格”的接待，而且真实还原了邓小平同志在这九天里遭遇的游行、暗杀、袭击以及各种“意外”。该片充分展现了一位东方智者的涵养，也预示着东方大国在此后数十年的奋起与腾飞。对于这样一段跌宕起伏的历史和这样一位知名的公众人物，该片导演傅红星感慨道，邓小平同志绝对是中国的超级英雄，他为人幽默，极富人情味，处事也果敢睿智，在当时风云诡谲的世界政治格局下，他以75岁高龄远