浅谈《红楼梦》中的红楼舞蹈.docVIP

浅谈《红楼梦》中的红楼舞蹈 　　在小说，《红楼梦》中塑造了一群生动的人物形象。其中主要人物是贾宝玉和两位女主角林黛玉以及雪薛宝钗，小说构建了三位主要人物之间错综复杂的爱恨情仇。另外在对生活与人生的描写上，曹雪芹还利用《红楼梦》，勾勒出了人物以及时代的喜怒哀乐。将封建大家庭中的人爱情与婚姻，放置在观众面前。随着我国学术的发展，对小说《红楼梦》的研究范围也与越来越广，涉及到社会学科的各个领域。而从舞蹈的角度来说，自从人类建立之初，就有意识或者下意识地进行舞蹈活动了。将《红楼梦》舞蹈化，也是当前很多艺术前辈竭力做好的事情。论文主要从著名编导赵明编导的《红楼梦》进行分析，探究文学巨著《红楼梦》中衍生的红楼舞蹈。 　　一、《红楼梦》中的红楼舞蹈 　　(一)红楼舞蹈作品分析 　　当前对于小说《红楼梦》编舞的舞蹈有很多，这一类因为小说衍生出的舞蹈也被称之为“红楼舞蹈”。在众多的舞蹈中，最能体现原著精神的，具有强烈震撼力的当属著名编导赵明的《红楼梦》舞蹈。赵明编导为此舞台剧加入了很多当今时代的时尚元素，使得舞蹈《红楼梦》唯美浪漫而时尚典雅该红楼舞蹈的第一幕戏为小说中的太虚幻境，描写的是贾宝玉和林黛玉第一次见面情形。帷幕拉开，舞台上洋溢着红色和金色两种颜色，好不热闹。为了表现小说中的封建等级制度，编导让剧中的男演员排成两排走到封建大家长贾母面前，男演员全都单膝跪地、低头。在表现封建等级制度之外，也表现了这个封建家庭对贾母的毕恭毕敬以及贾母在家庭中的崇高地位。在这一简单的开场之后，贾府的孙男弟女还是依次出场，对于王熙凤的出场方式，编导采用的是简单伶俐的动作、凌厉的眼神突出王熙凤的办事干净利落的性格。与此形成明显对比的是贾政及其夫人的出场，动作则相当缓慢，塑造了典型的封建卫道士形象。红楼舞蹈中最后出场的是男主角贾宝玉，贾宝玉的出场伴随着缓慢的音乐进行，观众也通过与之前截然不同的音乐感受到主人公贾宝玉的与众不同。与其他男性演员的单膝跪地不同，贾宝玉对贾母的行李方式是双膝跪地，如此大礼也说明贾宝玉与家族中的其他男性不同以及贾母对贾宝玉的疼爱。紧接着舞台上呈现得失一段贾母和贾宝玉两者之间的双人舞，演员的动作只要是贾母围绕在贾母身边，或牵手或旋转或对着贾母的耳朵说些话语，通过这些舞蹈动作的设计，我们可以体会到小说中呈现的，贾宝玉时常在贾母面前耍宝、调皮。然后是主人公贾宝玉的一段独舞，主要表现贾宝玉的人物性格。 　　在贾宝玉和其父亲贾政的关系处理上，编导也是采用了双人独舞的方式，加之沉闷的背景音乐。让观众通过理解到贾宝玉在父亲贾政面前的畏惧形象以及父子之间的紧张关系。在双人舞蹈中，贾宝玉的舞蹈动作为时而后退，时而低头，相当贴近小说原著中作者想要表达的意思。接着是王熙凤的舞蹈，音乐节奏越来越快，王熙凤的扮演者用伶俐的眼神以及严厉的表情，翻身与指手的动作将王熙凤的形象演活了。贾家的丫鬟和奴仆都围着王熙凤，做争先恐后状，也从侧面表现除了小说中王熙凤的大管家地位。林黛玉的出场和王熙凤的出场则截然相反，音乐开始向缓慢和忧伤转变，舞台灯光也变成了冷色调，暗蓝的色调奠定了女主角黛玉的悲剧命运。女主角林黛玉的舞蹈动作也很缓慢，一步三回头，步伐谨慎而又顾盼生辉，是不是掩面或者背对观众，这些舞蹈动作的设定体现了林黛玉小心、谨慎的人物性格。当贾宝玉与林黛玉、薛宝钗相遇的时候，编导运用了一段三人舞蹈，暗示着小说原著中三分爱恨情仇的纠葛。 　　(二)红楼舞蹈中的情感性 　　小说《红楼梦》倾注了曹雪芹数十年的心血，也表达了作者自身的真情实感。 小说开篇的四句诗更是说出了作者对小说的款款深情以及道不尽、抛洒不尽的心血。赵明的舞蹈《红楼梦》是在小说的基础上完成的，也倾注了编导自身很多的心血，赵明曾说：“这是最接近小说原著精神的一部舞蹈”。事实证明确实如此，编导继承了作者曹雪芹的真实情感，并注入了自己的理解，注入了当下的时代精神和时尚元素。在该红楼舞蹈中，观众随处能够感受到编导的诚意，感受到情感的表达。比如在女主角林黛玉刚刚进入贾府的时候，看到贾宝玉与其母亲在一起，薛宝钗也和自己的母亲在一起，不知不觉中就联想到了自己的母亲，于是女主角林黛玉的舞蹈动作变成，走向舞台前端，望向舞台上空的四十五度角位置，凭空远望，林黛玉的手伸出来，仿佛即将触摸到自己的母亲，忽然林黛玉又收回自己的手，掩面哭泣。如此感性的处理手法，正是红楼舞蹈感情性的最好体现。再者当贾宝玉、林黛玉以及薛宝钗三人第一次见面时候，编导运用了一段三人舞蹈，男主角贾宝玉分别和女主角薛宝钗以及林黛玉进行了一段双人舞，当贾宝玉和薛宝钗双人舞的过程中，林黛玉突然从中“插一脚”，并将贾宝玉和薛宝钗牵起的手分开，从这一段舞蹈动作的设置中，我们也可以看到贾宝玉和薛宝钗以及林黛玉的情感纠葛，三人