浅谈《金色笔记》中的虚构与现实.docVIP

浅谈《金色笔记》中的虚构与现实 　　引言 　　元小说的概念最早由美国作家威廉·加斯提出，其主要手法是作者在进行小说创作的同时，又在小说当中评论自己的创作行为，通过自我揭示小说的虚构性，揭露小说的艺术创作过程。20世纪六七十年代是元小说创作的繁盛时期，该模式在西方文学史上占据着重要地位。虚构与现实的关系是元小说最重要的特征之一。《金色笔记》是当代英国伟大的女作家多丽丝·莱辛的代表作，2007年瑞典文学院在给多丽丝·莱辛颁授诺贝尔文学奖时提到，《金色笔记》是一部先锋作品，是二十世纪审视男女关系的巅峰之作。多丽丝·莱辛在《金色笔记》中将现实、虚构和想象这三者合一，充分展现了虚构的世界与现实生活之间的关系，其虚构与现实的关系正是元小说创作最为关注的问题，主要目的是要追寻小说与其外部世界之间的关系。 　　一、《金色笔记》中的虚构与现实概述 　　小说的主人公安娜是一位年过三十且离异，独自抚养女儿的女作家，安娜在成功地创作了第一部小说《战争边缘》之后，遇到了写作上的瓶颈，为突破瓶颈，她将自己的经历写出笔记，蓝色笔记是女主人公安娜的日常生活式日记，记录了她的精神轨迹，红色笔记的内容与政治有关，黄色笔记是安娜对新故事的构想及原始草稿，黑色笔记描写了安娜以作家的身份在非洲的经历，其中涉及殖民主义和种族主义问题，最后的金色笔记是作者对人生进行的哲理性总结。全书的五个小节，在讲诉安娜及其女友莫莉的生活与事业的同时，每两节之间还穿插了一连串的“笔记集”，笔记集的内容就是安娜说记录的笔记。安娜的这些笔记可以融汇成三部作品：《战争边缘》《第三者的影子》和《自由女性》。纵观全书，有一种作家刻意营造的万花筒式的混乱，小说的多重结构是与作品的多重主题相对应的，给读者展现了一个矛盾重重的现代西方人的精神世界。主人公安娜的现实生活一片混乱，她将现实虚构在她的创作中，安娜的创作过程，是协调虚构与现实的过程，使此时“虚构不再是现实，或现实的再现，或现实的摹本，甚或现实的再创造，它只能是一种现实--一种自足的现实。从小说中主人公安娜的这三部作品，可以看出作家多丽丝·莱辛对虚构与现实这二者关系的理解及运用。在小说这个虚构的世界里，现实的客观与真实通过艺术加工已不再是事实。真实已无法解释和再现。虚构背叛了真实，歪曲了现实，即形成了虚构对现实的歪曲。而现实的存在有时又投射在小说中，即虚构对现实的投射。通过小说对“现实”起到直接的投射或反应是多年来许多作家所追求的，作家期望通过虚构的故事洞察出生活的真实，于是小说的作用渐趋成为对历史事件的投射或反映，虚构便有了自己的真实性。莱辛由于现实中发生的事件激发出她创作的灵感，这便形成了《金色笔记》中虚构对现实的投射，这不是巧合，而是现实与虚构之间的默契。《金色笔记》里不仅有作者对自身的投射，而且有对作者的朋友以及对环境的投射。作者以其敏锐和深入的观察力，通过小说中的小说对现实再浓缩和升华，由此把小说中最精彩的、最戏剧性的、最浓缩的部分呈现出来。虚构浓缩地反映了现实生活，集中地表现矛盾冲突，使经过提炼和浓缩的小说更具有真实感，使其作品更具有典型的现实意义。 　　二、从作品看虚构对现实的歪曲 　　主人公安娜在她的黑色笔记中记录了她的第一部作品《战争边缘》的创作情况，安娜创造这部作品的初衷是通过事实揭露殖民地非洲的种族隔离所引发的仇恨和残暴等问题，然而由于安娜创作时对现实的理解不够深刻，因而在作品中没有很好地体现自己的创作意图，反而在读者中激起了一种虚妄的怀旧情感，这使得《战争边缘》被读者和影视界一致称赞为一部描写爱情、歌唱爱情的小说，电影制片人甚至想将这部小说改编成电影《被禁止的爱》。起初，安娜认为读者和影视界都误解了这部小说的本质。然而，在回忆《战争边缘》创作素材的过程中，以及同电影制片人多次会见后，安娜逐渐意识到不仅读者和影视界正确理解了这部小说的实质，而且正是对战争年代的那种虚无主义的描写才使它成为一部畅销书。《战争边缘》中所流露出的怀旧情结在安娜看来是可怕而虚伪的，是种虚伪的怀旧情结，一种对放肆、自由、混乱、无序的渴望。安娜对《战争边缘》给读者带来的怀旧情结和虚无主义感到羞愧异常。《战争边缘》所充斥的怀旧情结打破了安娜一直坚持的文学信仰：文学创作应该表达作家的希望及其对社会的道德责任。然而安娜知道自己此时尚不能创作出这类文学作品，不能通过小说创作来再现现实，因为她的思想意识尚处于不平衡阶段，她的问题不是个人的，而应该归咎于她所生活的那个时代。当时人们推崇理性，安娜接受的关于人文主义和马克思主义的教育不仅限制了她的感知能力，而且使她变得越来越虚无沮丧。正是这些因素使安娜在创作《战争边缘》的过程中无法准确地捕捉现实，尽管小说中描写的是真实的事件，然而在特定的战争年代，在作品的字里行间都流露出