元代青瓷.pptVIP

* * * 　 中国陶瓷发展到了元代出现了新的变化：元代以前陶瓷产地大多在北方，以生产单色釉器为主。元时生产重心南移，确立了以景德镇为中心，南北其他各窑场百花齐放的生产格局。目前还有专家们提出元代中国制瓷业有两个中心，即景德镇和龙泉。但无论是只有一个中心还是有两个，元代制瓷业中心在南方这是无庸置疑的。景德镇窑是元代的一个瓷业中心，中国瓷器的代表之一----青花即是在这里生产的。除青花外，景德镇窑还开发了许多新品种，如枢府釉，釉里红等，对后世陶瓷生产的发展有着重大的影响。此处我们只谈景德镇窑的青白釉瓷器。龙泉是元代的另一个瓷业中心，与景德镇兼生产青花与青白釉瓷器不同，龙泉主要生产青瓷（出口瓷器）。梅子青是元龙泉的顶级产品，由于使用石灰碱釉，其颜色青新润泽如初熟的梅子，露胎处常为朱红色，这是因为胎土含铁，在二次氧化时变成红色。直到今天我们仍能在世界各地的博物馆内看到精美的元龙泉青瓷。紫口铁足的哥窑瓷也应是这一时期生产的仿宋官窑器。元时其他各窑场如北方的均窑，磁州窑系，南方的福建各窑同样也都具有明显的时代特怔和地方风格。元代是中国青瓷最后一个繁荣期，明清两朝，随着景德镇一统天下局面的出现，青瓷逐渐衰落并消亡。因此，元代青瓷也是青瓷时代最后的篇章。 元代青瓷简介（公元1271---1368年） 名作欣赏 长22厘米　宽14厘米 高15厘米 1981年江西省丰城县收集，丰城市博物馆藏 　 枕呈长方形，弧面平底，造型仿戏台彩棚式檐，缀如意、连球、仰莲等花饰。塑雕有前后左右四个戏台表演场景，分别表演连台全本《白蛇传》中的“游湖借伞”、“还伞定情”、“水漫金山”、“拜塔救母”等折。各个场景道具齐全，表演人物情态逼真。全器胎细坚致，施青白釉，呈色灰暗。此枕为元代景德镇窑独具匠心之作，目前国内仅见3件，实属稀有珍品。这不仅对研究元代陶瓷造型艺术和元代杂剧艺术是一重要实物资料，而且对于研究元代建筑艺术亦具参考价值。 [元] 景德镇窑青白釉透雕白蛇传故事长方枕 高27.2厘米 英国国立维多利亚工艺博物院藏 　　 器呈玉壶春式，整器呈八角形，通体施青白釉，器腹八角形以缀珠纹组成，腹部有浅浮雕花卉纹八组，釉色白中泛青，纹饰精美，制作十分讲究，口部、底座均为金属镶入，给器物增添了几分富丽色彩，这种金属口、座，在中东地区发现的元、明中国瓷器上有很多，多为十八世纪前期由当地加工。 [元] 景德镇窑青白釉浅浮雕花卉纹八角瓶 通高24.9厘米　口径9厘米　底径12.4厘米 1963年北京市崇文区元墓出土，首都博物馆藏 　　元代景德镇创烧的新器型。壶身呈竹筒圆柱状，上细下粗。矮圈足，足脊宽平无釉。方形流，扁条形曲柄，两端贴卷云形装饰。器身上、中、下、左右各有一道凸趄的带纹，相交处饰乳钉纹。壶口后方起直墙，边为起伏云瓣形。壶盖模印凸起莲瓣纹，线条流畅自然。器物造型新颖别致，胎质细腻洁白，釉汁精细，白中闪青，积釉处稍带绿的光泽，釉面莹润。为元代景德镇青白瓷中的佼佼者，带有北方少数民族的独特风格。 [元] 景德镇窑青白釉多穆壶 高19.7厘米　口径16.3厘米 1965年北京市海淀区门头沟村墓葬出土，首都博物馆藏 　 　 短粗颈，圆腹，圈足。壶口外凸，起五道直墙，形似僧人五佛冠，故名“僧帽壶”。壶流置于壶腹，与颈相贴作鸭嘴形前伸。曲柄上端塑一云头形装饰，壶盖隐于壶口直墙内，宝珠顶，盖边出一长方銎手，挡在流口之上。这种形制的壶系元代受外来文化影响而新创的器型。具有浓郁的民族特色。此僧帽壶造型敦厚朴实，制作规整，胎质细腻，瓷化程度高。釉色温润光泽，是元代景德镇窑青白瓷中的佳品。 [元] 景德镇窑青白釉僧帽壶 高11.7厘米　口径7.4厘米 1958年重庆市海弹公路出土，重庆市博物馆藏 　　 敞口，碗形灯身，器壁为夹层，中空，弧形腹，腹上有两小孔，灯碗内有18字形足支撑的空心柱，用于放置灯芯。两螭龙堆塑在灯碗外壁，呈对称状。竹节灯柱，覆碗形圈足，灯碗、灯座满饰以竖凸棱纹，胎质坚硬，釉色泛黄.省油灯是唐代邛窑创烧的新品种，以后历代继烧。从灯碗夹层边上的两小孔注入冷水，上层注油置灯芯，燃烧时夹层中的水可降低灯的温度，减少油的消耗。据陶瓷学者实验刷试，陶瓷省油灯平均能省油百分之八到百分之十四，在科学技术上堪称是一项很有意义的发明和创造。是一件不可多得的实用器和艺术品。 [元] 景德镇窑青白釉浮雕螭龙纹省油灯 高8厘米 　　执壶体扁，小口带盖，短颈，肩部两侧附把与流，圆腹，小足外撇。腹部中间印钱纹。上有“天下太平”四字，钱纹外围印双层莲瓣纹一周，纹饰凸起如浮雕状。此种钱纹在元代青花瓷器中亦有所见。 [元] 景德镇窑青白釉“天下太平”扁执壶 　　镂空套瓶是元代龙泉窑的杰作。本瓶高20厘米，器形为敞口，细颈，圆鼓腹，圈足