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一个人的村庄 　　“草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话就十分美好。” 　　这是我和一个村庄说的话。 　　村庄。多么动听的一个词语。有很长时间，它消失在时光的隧道里，我们追随那些明亮、光泽、奢华而去，那些低调的树、河流、犬吠，适当的黑暗都已经离我们而去。很长时间，我们怀念一段情绪，仿佛怀念这个有着古旧色彩的名字。就像怀念那久未吃过的腌咸菜――秋天，把白萝卜切成条晒干，它们软软的躺在席子上，等待冬天被下到锅里，然后洒上盐和香油，整个冬天，它们席卷着我们的味蕾，在多年后想起时，悲欣交集。 　　村庄，是咬在舌尖上的温暖，它曾经霸占过我的少年。 　　却离村庄越来越远了。 　　那少年的雪夜里，一俱 在星光下踩着雪走，咯吱咯吱，路灯灭了，村庄里几乎没有灯光，偶尔有犬吠、孩子哭声，偶尔有门吱呀一声开了……一个人呆久了，会出现幻觉，那样的村庄，我有过吗？ 　　去村庄，最好一个人。 　　最好选择初冬或深秋。 　　最好选定那个人灵隐路上叫法云的古村。 　　总是这样挑剔， 　　隐支了什么？只有隐去了，才有最美的灵动吗？法界无法，有云知道。只有云知道吗？ 　　一个人，选择在深秋去了法云古村。 　　这是我的村庄。 　　沿灵隐路一直前行，球鞋发出萧条的声音，一个人的山路。耳麦里有程砚秋先生的萧萧之声。一步，又一步，走向那个老村落。 　　听所有的树已经丰厚的不能再百厚，下一步是倾情的凋落了。整个的贮备已经十分满足，它们红的红黄的黄紫的紫，一片纤手破新检的姿态，又露出老姜的辛辣之味。只有秋天，老能把这苍老的天真演绎得天衣无缝。你可以说它故意，也可以说它本来就是这样一脉天真。 　　秋天的光线铺张浪费地泼在它们身上，近乎奢侈了。 　　这些树成了村庄最好的邻居，它们高低、参差错落，远远近近地在房前屋后，大多是自然野生，有的盘根错结，有的缠绕在一起，像生生世世的恋人。 　　这些树，因了时光，有了灵性。它们成了村庄的灵魂。我试着叫出每个院子里的树的名字，却发现它们的名字如此动人、芬芳。 　　桂树，挂满了黄橙的橙子树，晚樱、鹅掌楸乌桕、枫香、栾树……最喜欢那些老松树、悬铃木、银杏。它们把这个村庄的院落衬托得更加低调、内敛、丰盈。 　　还喜欢那些溪水。 　　房间屋后，绕屋而行，流水潺潺。是从灵隐飞来峰流下来的。水是灵性的女子，每到一处，必有幽微之素光。 　　而这些高低错落的小院子，涂着厚厚黄土的墙，低矮的木门。有女子在晾晒衣服，再远处，溪水边，几只鹅卧于银杏树下，一个男子水边发呆。突然想起《兰亭序》，那阳春三月里溪水边的聚会，原来就是一个雅集，原来就是在这样的村庄里喝些薄薄欢酒，用水墨丹青和诗书画来表达心意的一个刹那。只有这样的村庄才配得上那个雅集吧？――又空远，又幽静。 　　净。突然想起这一个字。不是安静的静，而是干净的净。相比较而言，这个“净”形容这个村落更隆重更妥贴。 　　净，是生活的纯度，过滤掉那些尘世中的浮躁。净，是纯粹，只剩下这个简单扼要的心，搭救那渐行渐远的纯真。净，还是不染。不染心，不染尘，素色的活在自己的村庄里――心里的村庄更重要。那是一个人最好的归宿，把所有一切清扫干净，等待风再起时，一朵叫雪的花隆重。这样的村庄不许外人打扰，如果有，只让一个人来，那个叫做爱人的人，你来吧，你来，与我同居。 　　有时候爱看一些画，沉在古人山水画中不愿意醒来。以为那是画他们自己的梦。比如沉周，比如石涛，更一层，八大山人的孤洁与静孤。 　　那画中，总是远山，溪水。总是有屋一间。总是低矮的房子有简朴的门窗，但窗是开着的。屋中坐着那孤独的人。像在修行，但更愿意他们是在修心。 　　他们像听远山的禅声，而桌上有棋，一个人，在和时间下棋么？ 　　而这个村庄，第一次让我有了画中游的感觉。 　　一定是在宋代，或者汉代。有这素朴的老村庄，古树环绕，一脉溪水环绕，错落有致的院落，青石板的小径……空寂到有些稚真。有时疑心这本身是一张宋人的画，贴在灵隐寺的山下，不过是大地间的一张素描而已，恰到好处的孤寂。连麻雀或喜鹊的叫声都有了远意和空灵之味。 　　一个人，在路边的茶楼要了一杯凤凰单枞。听灵隐寺钟声。 　　隐约，含蓄，幽远。 　　人到了一定年龄，会往回收。会喜欢这些深厚低调沉稳的东西，会把一切张扬全隐藏起来，会反光线调得低些，再低些。 　　此时，可以什么都不想。 　　此时，可以想念一个人。 　　看金农的画，他画上题字：忽有斯人可想。独喜这一句。最惊喜的时刻，是惊得此时原来你也在这里，喜的是没有早一步没有晚一步的遇见。这村庄，这深秋的午后。 　　最喜那有些金属的沉厚的阳光铺下来。打在厚重而低调的黄土墙上，有发了黄的枝叶倒映在墙上。刚刚好。寂寞也刚刚好，孤独也刚刚好。 　　那低矮的木门里，忽然开了。