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不出场与操控 　　摘 要：奥尼尔是美国重要戏剧作家，他的作品《送冰的人来了》中的男性角色占据了舞台的绝大部分空间。然而剧中的女性角色并不总是附属于男性角色，尽管她们有的出场，有的不出场，但对剧中男性角色有着重要的影响，或者扮演供养者角色，或者成为他们的精神支柱，甚至于操纵他们的生活与命运。 　　关键词：《送冰的人来了》；女性角色；不出场；操纵 　　中图分类号：I712.073 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）09-0186-03 　　一、引言 　　尤金?奥尼尔是美国最重要并最富有影响的剧作家，被誉为美国戏剧之父。他曾四次获得普利策文学奖，并于1936年获得诺贝尔文学奖。他的父亲是成功的剧团演员，他童年时随家人生活在剧团中，到处巡回演出，耳濡目染，这成为他写作的起源。他的生活阅历丰富，上过常青藤大学，当过邮购所售货员，干过剧场经理助理，到南美淘过金，在海上做水手等。他阅读广泛，他的作品深受萧伯纳、杰克?伦敦、尼采、王尔德、斯特林堡、易卜生等人的影响。奥尼尔一生创作了五十多部的作品，《送冰的人来了》完成于1939年，是奥尼尔晚期作品之一。 　　在这一四幕剧作中，作家描述了一群生活在哈里?霍普（Harry Hope）旅馆当中的穷困潦倒无家可归者的生活百态，他们终日无所事事，依赖酒精、回忆过去和白日梦维持自己的生命，醉生梦死。每年夏日的这个时候，他们都会等待推销员希基（Hickey）光顾酒馆给他的好友、酒店老板哈里庆生。希基不仅会请大伙儿喝酒，而且每次都会带来一些低俗笑话，博大家开心。可这次希基到来，除了请大伙儿喝酒，还带来一个信息，那就是――他要鼓动每个人打破自己的白日梦，正视现实，停止自欺欺人，摆脱对酒精的依赖，实现自我内心最终的安宁。然而大伙儿最终还是没有勇气面对现实。在踏出酒馆的次日，一个个如同夹着尾巴的杂种狗，灰溜溜的回到了酒店，重举酒杯，重拾各自的白日梦。 　　奥尼尔的戏剧作品描写的人物多以男性为主。根据巴洛的统计，奥尼尔作品中登场的角色中只有有大概三分之一为女性[1]。柏卡则把《送冰的人来了》一剧中的霍普酒馆称作“一个没有女人的世界”或者“一个男性的荒原”[2]。在《送冰的人来了》这部剧中，出场的十九个角色中只有三个为女性，占六分之一不到；而提及的不出场的女性有四个，确确实实为一个男性为主的世界。 　　二、《送冰的人来了》中的女性角色 　　（一）出场的女性角色 　　女性主义评论家尤诺维奇曾将奥尼尔的女性角色分为6类：妓女、唠叨妇人、心智失常的女人、纯洁无瑕的女性、雄心勃勃的女性及母亲；妓女是其中重要的一类[3]。这与奥尼尔当水手之后一贫如洗的生活经历不无关系。在这一段时期，他生活在社会底层，接触到底层形形色色的人，尝遍世态炎凉，并对底层人民的痛苦、无助、悲观有了深切的体会与理解。从《送冰的人来了》的剧本表面看，出场的女性只有三个妓女：玛吉（Maggie）、佩儿（Pearl）和克拉（Cora）。 　　玛吉和佩儿是酒馆酒保洛基（Rocky）蓄养的妓女，在街头拉客。玛吉是个混血儿，有着棕色的头发和淡褐色的眼睛；佩儿是意大利裔，有着黑色的头发和眼睛。两人均二十出头，微胖，头脑简单、脾气好、爱叽叽咯咯地笑。她们站街拉客，将接客所得的钱悉数交给洛基，对洛基充满了母性的、像姐姐对弟弟一样的慈爱的情感；而洛基认为她们归自己所有，对她们像驯养的宠物那样管理和照顾。他们对相互之间的现状非常满意。克拉也是个妓女，是酒馆另一酒保查克（Chuck）的女友。体型消瘦，年纪要比玛吉和佩儿大几岁，风韵犹存，脸上刻着更多的风霜。她不介意酒馆老板哈里（Harry）叫她“妓女”（hooker），赚钱供男友查克喝酒花销，又幻想有朝一日能放弃旧业，和查克结婚，在新泽西或者长岛买个农场，过上男耕女织的生活。 　　（二）不出场的女性角色 　　奥尼尔的作品中还有一些女性角色，她们并不出场，只存在于酒馆老板、酒保及酒馆客人的口中。女性主义批评家认为，奥尼尔向我们展示了一个以男性为主的世界；他对待女性的观念带有许多传统的色彩。然而我们却发现这些存在于剧本叙事层面的不出场女性角色随着剧本情节的发展，起到越来越重要的作用，甚至推动着整部戏剧向前。《送冰的人来了》中的四位不在场的女性分别为贝西?霍普（Bessie Hope）、罗莎?帕里（Rosa Parritt）、玛乔丽（Marjorie）、及伊芙琳（Evelyn）。 　　贝西是酒馆老板哈里二十年前过世的妻子，也是酒馆客人莫舍（Mosher）的姐姐。在众人口中，哈里对贝西一往情深，贝西支持他鼓励他，是他生活的动力和源泉，而她的死带走了一切。哈里对她充满了长情而又伤感的回忆，时不时提到“可怜的贝西”：“二十多年了，自从我给她下葬那日开始我就再也没有踏出过这房子。没那心情