美术鉴赏--第八讲文艺复兴课稿.ppt

文艺复兴 新时代 ????????多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。柱身有凹槽，槽背呈尖形，没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为底径的1.2～1.5倍。富于男子体型和性格的刚劲 。 ??????? 爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有凹槽，槽背呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为底径的2倍。有女子体型和性格的柔美。 ??????? 科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。 塔什干柱式：是罗马最早的建筑形式 ,它是陶立克式的一种更粗短的变体 ,在柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。也有人认为 ,它是希腊柱式基础。但是 ,罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式 ,经常是将柱子全部或部分埋入墙中 ,称为附墙柱或半身柱 ,有的柱子被做成扁平状 ,这时人们就称其为壁柱。 混合柱式：罗马人最偏爱的柱式是科林斯柱式,取自这种柱式的华丽丰富 ,并在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式。这种混合柱式直接影响了后来的欧洲建筑 。 圣彼得大教堂(The Basilica of St.Peter)柱式在古典柱式的基础之上加以改进，装饰更加精致，柱廊的弧形部分采用独特的4组柱构成，高达18.3m。 文艺复兴时期建筑的古典处理手法，一般应用于建筑物最底层，形成层次感；一些墙角、窗户也采用了这种手法。 在中央穹顶的外围，各多边形的 祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶 上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。 整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征。 （二）尼德兰文艺复兴美术特点 1、充分体现城市市民性 2、人文思想薄弱 3、继承哥特式艺术 4、缺少大师气魄 尼德兰画派主要奠基人：罗伯特·康宾 扬·凡·埃克 扬·凡·埃克 扬·凡·埃克和他的哥哥胡·凡·埃克在美术史上合称“凡·埃克兄弟”，是文艺复兴时期尼德兰著名画家。 是油画材料和技法的革新者。 “尽我所能”是他的艺术格言。观察入微、描绘细致，重视对人物性格的刻画，注意光、色的表现。 最著名的代表作《阿尔诺芬尼夫妇像》集中体现了他的艺术成就和特点。 《阿尔诺芬尼夫妇像》（1434） 板上油画 82×60厘米  伦敦国家美术馆藏 《阿尔诺芬尼夫妇像》局部 《系头巾的男子》（1433） 板上油画 33.1×25.9厘米 伦敦国家美术馆藏 《根特祭坛画》 （1432） 板上油画 350×461厘米 根特圣巴佛大教堂 《根特祭坛画》  局部 第三 ： 一、建筑总概 文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带 了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。 ??? 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。 ??? 一、建筑总概 文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。 二、文艺复兴时期建筑特点 1、穹顶的出现。主题不再是宗教建筑，而是由寺院变为宫室。建筑的形式不再是“高”、“尖”，而是大量采用圆柱、圆顶，如佛罗伦萨大教堂的穹顶。 2、 复兴古典。古希腊、古罗马的建筑风格取代了欧洲盛行的哥特式风格，古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求稳定感，推崇基本的几何图形。在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题、高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，不同高度使用不同的柱式。 3、粗琢的处理手法。建筑物的底层故意采用粗糙的处理手法，这点大大相差于哥特式建筑细腻、整齐排列的感觉，门窗也采用这种做法。文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格是全新的，突破了风格主义的 常规，创造出—种新颖而生动的活力。 佛罗伦萨大教堂穹顶 佛罗伦萨主教堂穹顶--文艺复兴的报春花，她的兴建标志着意大利文艺复兴建筑史的开始，而佛罗伦萨主教堂穹顶的设计和建造过程、技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。 穹顶 一位叫做奥斯包（H.J.Osbone）的英国游客曾在大堂顶的一个门上写